微短劇從粗糙走向精致的三年生涯里，愛(ài)情題材在量上一騎絕塵，細分又以古裝類(lèi)領(lǐng)跑市場(chǎng)。同長(cháng)劇一樣，古裝愛(ài)情微短劇通過(guò)模仿我國古代風(fēng)貌進(jìn)行創(chuàng )作，以繁復精美的服飾、蔚為壯觀(guān)的場(chǎng)景和特殊的世界觀(guān)設定來(lái)建構凄美或甜蜜的愛(ài)情故事。
在一定程度上，古裝愛(ài)情微短劇能夠再現古人生活場(chǎng)景，滿(mǎn)足觀(guān)眾的好奇心和求知欲。同時(shí)，這種古風(fēng)景觀(guān)也以獨一無(wú)二的美感始終擁有不俗的吸引力。
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早些時(shí)候，美感一詞與微短劇無(wú)甚關(guān)聯(lián)。但市場(chǎng)漸成規模、行業(yè)加速內卷后，越來(lái)越多精品微短劇踏進(jìn)角逐場(chǎng)，證明了自己在美感方面也并非一無(wú)是處。古裝愛(ài)情題材這一塊，尤其是去年的《念念無(wú)明》《長(cháng)公主在上》《虛顏》等一批作品接連破圈后，微短劇領(lǐng)域的古風(fēng)美感獲得了更多認可的聲音。
近期，又有一部古裝愛(ài)情微短劇播出。除上頭的劇情外，“美”同樣是《東欄雪》的一個(gè)顯著(zhù)優(yōu)勢。這類(lèi)微短劇究竟是如何塑造古風(fēng)美感的？具體策略值得探究一二。
形式美：演員外形、服裝造型、場(chǎng)景搭建的并重
作為一種聲畫(huà)并茂的藝術(shù)表達形式，影視作品首先給觀(guān)眾帶來(lái)的是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的直觀(guān)感受。演員外形、服裝造型、場(chǎng)景搭建等表層要素是組成其視聽(tīng)美感的重要部分。
當下是個(gè)看臉的時(shí)代，演員的外形條件往往決定了觀(guān)眾對作品美感的第一印象。而基于創(chuàng )作風(fēng)格和訴求，古裝愛(ài)情微短劇對俊男美女的需求度只高不低。
內娛苦古偶丑男久矣，不少長(cháng)劇都在男主選角上踩了雷。一些短劇體量雖小，但并沒(méi)有放低男主選角要求。它們的男主來(lái)源主要有三類(lèi)，一是參演過(guò)古裝項目的小演員，扮相、儀態(tài)和演技都有保證，如《念念無(wú)明》男主楊澤、《虛顏》男主丞磊等，清秀俊逸或硬朗陽(yáng)剛的長(cháng)相都能收獲觀(guān)眾喜愛(ài)。二是尋求新出路的愛(ài)豆，如《無(wú)非是戀愛(ài)而已》男主管櫟，但古裝挑人，扮相出眾的著(zhù)實(shí)不多。三是各類(lèi)顏值網(wǎng)紅，《長(cháng)公主在上》男主錦超原本是漢服模特，常在國風(fēng)大典等漢服文化活動(dòng)中以走秀嘉賓的身份露面，外形、氣質(zhì)與古裝的適配度毋庸置疑。
女主來(lái)源基本與男主一致，但女演員類(lèi)型的豐富度和外形的優(yōu)越性整體上比男演員穩定。御姐型的圣微、圻夏夏，甜妹類(lèi)的張淼怡、屠芷瑩，可鹽可甜的孔雪兒、柯穎等，演員、愛(ài)豆和網(wǎng)紅都各有各的好看之處。
俗話(huà)說(shuō)，人靠衣裝馬靠鞍。扮演者的外形不拉胯了，造型也得跟上才行。
我國悠久燦爛的服飾文化讓古裝劇在造型上擁有更多的發(fā)揮空間，也更易打造中式美學(xué)。服裝方面，漢服隨朝代更迭，各個(gè)時(shí)期和形制的觀(guān)感會(huì )有所不同。短劇的服裝風(fēng)格也為劇集內容和調性服務(wù)，《東欄雪》在服裝上沿襲了《長(cháng)公主在上》那種灑脫素雅、輕靈飄逸的風(fēng)格，長(cháng)衫大袖的揮動(dòng)讓畫(huà)面更有寫(xiě)意之感。魏晉、唐、宋是短劇中常見(jiàn)的服裝風(fēng)格，明清相關(guān)的則較少。
無(wú)論哪個(gè)朝代，色彩組合、布料材質(zhì)都影響著(zhù)服裝最終的質(zhì)感。來(lái)看出圈短劇，《虛顏》的女性服裝以唐風(fēng)齊胸襦裙為主，色彩豐富但不雜亂，衣料看上去也不顯廉價(jià)?！兑患埣娘L(fēng)月》則是短劇中較為少見(jiàn)的清穿劇，服飾走的是現今流行的清宮寫(xiě)真風(fēng)，觀(guān)眾的評價(jià)兩極分化嚴重，喜歡的認為顯高級，不喜的則覺(jué)得出戲。
女性?shī)y容上，《虛顏》的花鈿、《東欄雪》的柳葉眉等是仿古設計，《獨女君未見(jiàn)》《拜托了！別寵我》的畫(huà)法則跟流行的網(wǎng)劇無(wú)甚區別，都很賞心悅目。
難得的還有，一些短劇在女性發(fā)型上不是千篇一律的作簡(jiǎn)單半披發(fā)處理，而是有明顯的設計感。既有《念念無(wú)明》《虛顏》里端莊規整的盤(pán)發(fā)，也有《夫君請自重》中俏皮活潑的垂掛髻。
人與景相應和，場(chǎng)景在古裝劇中同樣重要。只是，微短劇困于成本，在宏大場(chǎng)景搭建上出彩的不多，往往較為簡(jiǎn)陋，但中等或較小的場(chǎng)景也可以擁有不輸于長(cháng)劇的美感。
《念念無(wú)明》第一集中就出現了燈會(huì )街景，熱鬧的街道上，男女主尋找彼此的感覺(jué)頗有種“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的詩(shī)意?！稏|欄雪》中則愛(ài)用雪景，凌寒獨自開(kāi)的梅花、飄飄揚揚的飛雪、碎石鋪成的院落一角，無(wú)論是激烈緊張的武打戲，還是極限拉扯的感情戲，在這個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生都很養眼。
聽(tīng)覺(jué)上的配合則以各種烘托氛圍的音樂(lè )為主，盡管簡(jiǎn)單的純音樂(lè )和有詞的歌曲都沒(méi)不能讓觀(guān)眾一瞬驚艷，但確實(shí)是塑造美感必不可少的要素。
意蘊結合形式，實(shí)現“1+1>2”的效果
形式美雖然具有獨立的審美價(jià)值，但它根本上還是為講述故事服務(wù)，因此要獲得全面的審美體驗就不應忽視形式背后的意蘊美。
入眼和入耳后，意蘊美是一種入心的感受。意蘊結合形式一起看，或將實(shí)現“1+1>2”的效果。知竹解釋《東欄雪》中男主七殿下和女主阿顏發(fā)生爭執的一個(gè)場(chǎng)景，“七殿下來(lái)了之后，阿顏的鏡頭我都是隔著(zhù)簾子拍的，暗示她內心的屏障將兩個(gè)人隔開(kāi)。阿顏難得對七殿下發(fā)怒，其實(shí)除了目標被殺，還有一個(gè)原因她自己可能都沒(méi)察覺(jué)到，就是不想眼下這般模樣被七殿下看到，雖然她平時(shí)對這些無(wú)所謂，但七殿下是在意的人，對在意的人，終究是不一樣的?！?/p>
單看鏡頭的話(huà)，觀(guān)眾大概只能覺(jué)得朦朦朧朧的阿顏也很好看，但結合她內心的想法，簾子就有了隱喻的意味，所散發(fā)的濃烈情感也是意蘊美的一種。
由于微短劇制作周期較短，我們可以在劇情設定中看到很多長(cháng)劇還沒(méi)下手的新鮮內容?！稏|欄雪》中七王爺毫不在乎與眾不同的穿越女、《拜托了！別寵我》中古今來(lái)回互穿等暫未大量搬上長(cháng)劇的反套路設定在短劇里率先得到了影視化呈現，還有GB文學(xué)、精怪、女尊、重生等概念也很有看頭。帶勁的劇情應當會(huì )有助于更多美感的生成。同時(shí)，秉承著(zhù)節奏快、不注水、反轉多的特色，它們也可以一次性讓觀(guān)眾擁有極為豐富的觀(guān)劇體驗。
尋根溯源的話(huà)，以上舉例的諸多短劇的“美”必然主要通過(guò)幕后主創(chuàng )的創(chuàng )作經(jīng)驗和理念塑造而成。
知竹在拍短劇前是做攝影師的，慣于拍攝古風(fēng)寫(xiě)真、短視頻。成為短劇創(chuàng )作一員后，她在拍攝上的自我要求很高，最終出品的古風(fēng)作品延續著(zhù)不錯的品質(zhì)。據說(shuō)，當初知竹說(shuō)服女主圻夏夏加入時(shí)向她保證過(guò)：我們窮但是我們一定會(huì )美。很多短視頻平臺短劇創(chuàng )作者的經(jīng)歷都與知竹相似，比如古風(fēng)網(wǎng)紅出身的御兒等。
曾慶杰則是傳統影視創(chuàng )作者下凡的代表，他早前就是第一代觸網(wǎng)的導演。微短劇興起后順勢轉入這個(gè)新風(fēng)口，一部《念念無(wú)明》打響了他的名聲。隨后，在制作經(jīng)費升級的情況下，曾慶杰用同樣高口碑的《虛顏》回應了資方和觀(guān)眾對他的期待?！短擃仭返亩拱暝u價(jià)中，不少網(wǎng)友稱(chēng)贊該劇審美、運鏡、劇情等都很有水準，還建議導演可以去拍拍古偶長(cháng)劇。
值得注意的還有，主創(chuàng )對場(chǎng)面的調度和對空境、光影、濾鏡等的設計在美感塑造中也能發(fā)揮重要作用。在《虛顏》中，十七和蕭寒聲逛夜市，喜歡十七的王爺跟在后面，而單戀王爺的沈沁又走在王爺后面。十幾秒的時(shí)間便將四人的關(guān)系做了一個(gè)交待，并營(yíng)造出了無(wú)可奈何的Be美感。
如果真把長(cháng)劇當做參照物
“笑死，除了投資，劇情、演技、服化道、鏡頭贏(yíng)了70%的A級劇?！币晃痪W(wǎng)友在豆瓣上這樣評價(jià)《虛顏》，獲得了很多人的贊同。
不得不說(shuō)，品質(zhì)在微短劇創(chuàng )作中的存在感越來(lái)越強了，優(yōu)質(zhì)作品也正在努力開(kāi)拓更為廣闊的市場(chǎng)。但真要對比長(cháng)劇和電影，微短劇還有一段不簡(jiǎn)單的路得走。
《虛顏》《東欄雪》等劇是整個(gè)微短劇領(lǐng)域的頭部作品，但它們肯定不能同長(cháng)劇和電影中的經(jīng)典放在一個(gè)高度。
骨朵列舉了不少古裝愛(ài)情微短劇中頗有美感的設計，可大家覺(jué)得它們還不錯的前提是本身對微短劇的要求不高。一方面是愿意包容這個(gè)尚在成長(cháng)期的賽道，另一方面則是微短劇的主要賣(mài)點(diǎn)不在這個(gè)要素上，美不美更多還是發(fā)揮錦上添花的作用。如果放過(guò)這個(gè)前提，這些劇作的美感可能就不是那么顯眼了。
所有影視作品大體上的審美意趣是相似的，微短劇的美感塑造與長(cháng)劇的區別并不大，甚至有的作品就是以長(cháng)劇為標桿創(chuàng )作的。
以長(cháng)劇為參照物，微短劇在各方面其實(shí)都有一些欠缺。更受大眾認可、藝術(shù)表現力強且生命力持久的古裝影像反而是剔除熱門(mén)網(wǎng)生內容，力求還原中國傳統文化和價(jià)值體系的作品。但這顯然與短劇創(chuàng )作的基因和規律相背離了，比如，中國傳統文化具有含蓄性的特色，古裝長(cháng)劇可以有大量意象和隱喻讓觀(guān)眾好好揣摩，而大部分短劇主打的就是一個(gè)直白。
接下來(lái)，古裝愛(ài)情微短劇以及微短劇會(huì )往哪個(gè)方向發(fā)展，沒(méi)有誰(shuí)可以來(lái)做這個(gè)先知，只能看路上的實(shí)干家們如何去耕耘了。
責任編輯：李楠
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