每年年中時(shí)分，愛(ài)優(yōu)騰芒固定召開(kāi)的招商會(huì )總會(huì )掀起業(yè)內外的圍觀(guān)討論，這些大會(huì )中不僅有過(guò)去的經(jīng)驗和教訓，當前的平臺策略轉變，也隱藏著(zhù)未來(lái)爆款和內容市場(chǎng)的創(chuàng )作風(fēng)向。
其中劇集總是被不吝筆墨敘述的一個(gè)內容板塊，而今年，在平臺提煉的一個(gè)個(gè)劇集創(chuàng )作關(guān)鍵詞中“科幻”無(wú)疑最吸人眼球。
(相關(guān)資料圖)
2023 愛(ài)奇藝世界大會(huì )上，愛(ài)奇藝宣布改編日本小說(shuō)家田中芳樹(shù)的太空歌劇式科幻小說(shuō)《銀河英雄傳說(shuō)》，同步推進(jìn)貓膩的巔峰之作——超現實(shí)科幻武俠小說(shuō)《間客》的劇版、動(dòng)漫版開(kāi)發(fā)，同時(shí)根據劉慈欣同名科幻小說(shuō)改編的《球狀閃電》定檔于今年內開(kāi)播。
2023酷營(yíng)銷(xiāo)發(fā)布會(huì )上，優(yōu)酷一口氣官宣了《夢(mèng)之?！贰短┨篃o(wú)人甲》《我們生活在南京》《靈籠》4部科幻劇。
時(shí)間再往前推，騰訊視頻在《三體》臨近收官時(shí)就高調推出了自己的科幻劇集矩陣，內容包括《三體ll：黑暗森林》、《三體》番外劇集《三體：大史》、《群星》等改編科幻劇集，以及《元都》《二進(jìn)制》等原創(chuàng )科幻劇集。
更顯狂熱的是，百納千成2022年財報顯示，芒果TV以高達1.27億元購入青春科幻劇《火星孤兒》。
競速下場(chǎng)愛(ài)優(yōu)騰芒圖什么？
按照《火星孤兒》最新的集數備案信息，該劇的單集采購價(jià)達到了1500萬(wàn)元，這一價(jià)格即使在電視行業(yè)虛火旺燒的那幾年也并不常見(jiàn)。
另一邊，根據三體宇宙的招商PPT，劇版《三體》的單集成本1200萬(wàn)元，總體成本在3.6億元左右。
燒錢(qián)的同時(shí)，做科幻劇集也相對更耗時(shí)間。從2016年4月28日，靈河文化與游族影業(yè)（現三體宇宙）成立第一個(gè)《三體》工作群，到劇版《三體》正式播出，歷經(jīng)了近7年時(shí)間。
如此，站在“降本增效”和“盈利優(yōu)先”這兩大長(cháng)視頻的發(fā)展共識上，大舉進(jìn)軍科幻劇集似乎并不明智。
但硬幣的另一面，“降本”并不意味著(zhù)一味收縮內容投入，而是為平臺提高對項目的判斷力和找到增長(cháng)的確定性沉淀更多膽識和方法論，從而把每一分錢(qián)都花在刀刃上。
也正因如此，我們看到，繼去年下半年把“降本增效”調整為“冷靜增長(cháng)”后，愛(ài)奇藝又在剛結束的大會(huì )上再次升級提出“高質(zhì)量增長(cháng)”策略，而擴容科幻劇集正是其加碼高質(zhì)量?jì)热莸臎Q心體現。
《科幻世界》聯(lián)合四川大學(xué)中國科幻研究院發(fā)布的《中國科幻網(wǎng)絡(luò )文學(xué)白皮書(shū)（2022）》顯示，科幻網(wǎng)絡(luò )文學(xué)持續輸出優(yōu)質(zhì)作品，不斷斬獲業(yè)內重磅獎項，IP相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條日趨完善，科幻網(wǎng)絡(luò )文學(xué)相對穩固的商業(yè)模式與健康有序的社區文化日漸成型。
更為重要的是，2022 年科幻品類(lèi)閱讀用戶(hù)數量相較去年同比增長(cháng) 39.73%，作品簽約量增長(cháng) 30%，是全品類(lèi)第一；95后、00后正快速涌入科幻網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生產(chǎn)與傳播過(guò)程，科幻品類(lèi)的付費用戶(hù)規模同比增長(cháng)近 118%，付費閱讀轉化比高達 25%。
另一邊，《2022中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展研究報告》顯示，2022 年，科幻作家異軍突起，起點(diǎn)新增科幻作品 42080 部，同比增長(cháng)近 70%。
透過(guò)這些數據我們不難看出，科幻題材不但擁有優(yōu)質(zhì)且仍在提速擴張的廣闊改編源頭，顯著(zhù)的“年輕化”標簽，而且在平臺會(huì )員拉新留存和商業(yè)化上頗具想象力。
有調研數據顯示，在2022-2023大劇內容滿(mǎn)意度調查中，《三體》達到94.2%，接近登頂。
孤掌難鳴匯聚伙伴力量
科幻劇是一顆值得培育的“搖錢(qián)樹(shù)”，但從題材開(kāi)發(fā)的角度看，僅靠平臺一己之力搖起來(lái)必定會(huì )很吃力，由此合作伙伴的選擇至關(guān)重要。
具體來(lái)看，騰訊視頻選擇與靈河文化緊密攜手。
《三體ll：黑暗森林》繼續由楊磊執導，同時(shí)據靈河文化CEO白一驄透露“史強”一角也將繼續由于和偉擔任，并且該劇的劇本創(chuàng )作已經(jīng)完成，故事內容基本涵蓋了原著(zhù)的全部，只是拍攝還需要時(shí)間。
騰訊視頻外，愛(ài)奇藝也向靈河文化拋去了橄欖枝——雙方合作開(kāi)發(fā)劇版《銀河英雄傳說(shuō)》。
在劇版《三體》聲名大噪前，靈河文化在劇集市場(chǎng)上一直有相對穩定的優(yōu)質(zhì)內容輸出，與愛(ài)優(yōu)騰也都保持著(zhù)合作。企查查APP顯示,目前阿里、騰訊、愛(ài)奇藝分別持有靈河文化9.35592%、8.39595%、3.99999%的股份。
也正得益于此，靈河文化才能從騰訊視頻手中拿到《三體》這張“大餅”，而如果靈河文化能繼續把這張“大餅”做得美味，同時(shí)把劇版《銀河英雄傳說(shuō)》講成好故事，不僅能夠進(jìn)一步彰顯自身的品牌價(jià)值和無(wú)限潛力，也必定會(huì )在資本市場(chǎng)上收割到更多青睞。
與優(yōu)酷分別合作《夢(mèng)之?！贰段覀兩钤谀暇返钠哂∠?、工夫影業(yè)也曾是最早一批“網(wǎng)劇新貴”中的代表，且背后都有騰訊的身影，只是相對靈河文化，兩家近兩年的市場(chǎng)影響力都顯得遜色。
七印象的拳頭產(chǎn)品——與騰訊視頻合作開(kāi)發(fā)的《鬼吹燈》系列口碑雖有小幅回升，但距系列高光《龍嶺迷窟》仍有顯著(zhù)追趕差距，同時(shí)公司參與出品的《縱有疾風(fēng)起》《黏人俱樂(lè )部》等均未能制造驚喜。
工夫影業(yè)方面，《河神2》辜負期待，與騰訊視頻合作的古裝懸疑大劇《君子盟》在今年播出后又陷入口碑、熱度雙撲的窘境，而為愛(ài)奇藝制作的頭部項目《夜旅人》因主演負面播期遙遙。
《夢(mèng)之?！贰段覀兩钤谀暇穼ζ哂∠?、工夫影業(yè)而言意義重大，無(wú)獨有偶，百納千成、中匯影視也亟需《火星孤兒》《靈籠》去打開(kāi)自己的市場(chǎng)想象力。
故事的另一側，壹同制作與愛(ài)奇藝繼續合作的《唐人街探案2》于近日發(fā)布首支預告，依據愛(ài)奇藝公布的排播信息，《唐人街探案2》預計Q2上線(xiàn)播出，《球狀閃電》Q(chēng)4上線(xiàn)播出，如果兩部劇都能取得可觀(guān)的播出效果，壹同制作勢必能在網(wǎng)劇市場(chǎng)上掌握更多主動(dòng)權與話(huà)語(yǔ)權。
雙向奔赴能否造就大面積共贏(yíng)？
盡管平臺和影視公司們已經(jīng)擺出了大干一場(chǎng)的架勢，但這場(chǎng)以“科幻”為題的內卷能否卷出驚喜還存在太多不確定。
其一，科幻劇集制作本身就充滿(mǎn)變數，優(yōu)愛(ài)騰芒四家目前公布的重點(diǎn)項目又多以硬科幻為主，而《三體》雖叩響了國產(chǎn)硬科幻劇的大門(mén)，但遠不足以助推行業(yè)在硬科幻制作上形成真正完善和完備的工業(yè)化體系。
不僅如此，站在原著(zhù)小說(shuō)的角度上看，《三體II：黑暗森林》《銀河英雄傳說(shuō)》等的工業(yè)規模比起《三體》都有過(guò)之而無(wú)不及。
值得一提的是，在《間客》的海報上我們看到技術(shù)支持為愛(ài)奇藝虛擬制作。
事實(shí)上這些年愛(ài)奇藝也一直在探索技術(shù)與內容的創(chuàng )新發(fā)展，在2023愛(ài)奇藝世界·大會(huì )上，龔宇就特別提到了“虛擬拍攝”技術(shù)，透露愛(ài)奇藝去年就已經(jīng)在2部劇嘗試使用虛擬拍攝。而借《間客》愛(ài)奇藝還會(huì )給內容生產(chǎn)方式帶來(lái)怎樣的革命性變化，可以期待一番。
其二，對于長(cháng)視頻平臺而言，劉慈欣作品確實(shí)具備較強的IP延展性。據業(yè)內估算，目前三體IP含消費及體驗的商業(yè)運營(yíng)項目的累計市場(chǎng)價(jià)值已飆升至20億。
但隱憂(yōu)在于，《三體》目前的口碑、熱度成績(jì)無(wú)法輕易被超越，在此基礎上，如果平臺的大面積開(kāi)發(fā)也無(wú)法做到相對穩定的品質(zhì)輸出，勢必會(huì )導致普通觀(guān)眾對于劉慈欣作品的神秘感逐漸褪去，久而久之只剩下“冷眼旁觀(guān)”。
其三，在摸著(zhù)石頭過(guò)河的《三體》取得成功后，科幻劇集的內容改編未必會(huì )輕松很多。如何在尊重原著(zhù)的基礎上對繁雜的故事線(xiàn)進(jìn)行取舍？如何用鏡頭語(yǔ)言表達文字堆砌雄奇意境和深邃思想？如何有效平衡“科”與“幻”的呈現？……每一部作品都有自己的“路”需要探索。
責任編輯：李楠
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