沒(méi)人剝蝦絕對不吃，上個(gè)廁所都要人公主抱，這么“作”是為什么？
前兩天我一上班就聽(tīng)到辦公室姐妹瞪圓了眼跟我說(shuō)：
不好，大S好像殘疾了??！
(相關(guān)資料圖)
等我問(wèn)清楚了，才知道她說(shuō)的是具俊曄最近上小姨子的綜藝《小姐不熙娣》的事兒。
節目里，S姐夫爆料了一些震撼人一整年的夫妻秘聞。
例如，當大S餓了，她會(huì )大喊：“俊俊，肚子餓”，具俊曄會(huì )馬上準備吃食，甚至得親手給她喂進(jìn)去。
不光生活像偶像劇，發(fā)言也像偶像劇男主：
“因為我正在把20年來(lái)沒(méi)談的戀愛(ài)，全部一次補回來(lái)”；
“我從來(lái)都不覺(jué)得自己是個(gè)浪漫的人，但遇到熙媛以后，我好像就自然變這樣了”。
結合從前小S爆料姐夫很寵大S，去哪都公主抱，包括上廁所……給人一種大S像得了什么不能下床的怪病的錯覺(jué)。
而化身慈禧的大S，還讓我想起最近刷屏的另一位姐：
伊能靜。
表面上毫無(wú)關(guān)系的二人，其實(shí)有種謎之相似。
原生家庭不幸、年少出道、被迫養家。都是灣灣有名的“作女”，最近還都因“三角關(guān)系”，頻頻被大眾檢視。
只是同樣在
“作”，她們怎么“作”出了兩種人生？
在普遍的親密關(guān)系中，“作”常被指代為：沒(méi)事找事、制造麻煩。
但在我看來(lái)，它并不是貶義詞。
其背后象征的其實(shí)更是“需求”。
最典型的如所謂的“送命題”。
《婆婆與媽媽》里，伊能靜曾夸過(guò)老公在柏林電影節期間，把古董燈三四百個(gè)水晶管一個(gè)一個(gè)包起來(lái)拎回去送給她的浪漫。
然后轉頭問(wèn)：
后來(lái)怎么就沒(méi)有了呢？
幸好秦昊腦瓜子夠靈光：
后來(lái)再沒(méi)入圍過(guò)了。
至于“北京爺們兒”汪小菲，則沒(méi)這么圓滑了。
《幸福三重奏》里，大S給汪小菲做了咖喱飯，汪小菲稱(chēng)贊好吃，大S追問(wèn)：
跟小愛(ài)（福原愛(ài)）煮的有什么不同？
節目里福原愛(ài)比較會(huì )做飯，他們會(huì )去福原愛(ài)家蹭吃蹭喝
可在兩姐妹的包圍下，汪卻偏不正面回答。
大S想要的無(wú)非是一句無(wú)腦護妻，至于真假可能倒是其次。但汪小菲煩的恰恰就是這個(gè)，他完全沒(méi)法接受被女人控制住的感覺(jué)。
相較之下，秦昊還是愿意提供情緒價(jià)值的。只可惜，這也無(wú)法安撫伊能靜的焦慮。
整季綜藝，她都在問(wèn)一件事：你還愛(ài)不愛(ài)我？
伊能靜表達需求很直白了——希望秦昊用她想要的方式愛(ài)她。
而對于這種“作”，秦昊雖能讓步，本質(zhì)上卻是不理解的。
在他看來(lái)，送花和恭維這類(lèi)事太簡(jiǎn)單，還油滑、媚俗，可伊能靜卻非要“糟粕”的東西
他分明已經(jīng)給了對方最難做到、最真摯的東西了——例如，他結婚時(shí)曾發(fā)誓“有小三我就殺了我自己”；為支持老婆導演事業(yè)，還可以放下尊嚴，一個(gè)一個(gè)敲老同學(xué)的門(mén)。
他不能理解這么一件小事好像變成了阻礙他們的大事。
可之于他是“小事”，對伊能靜來(lái)說(shuō)卻是“大事”。
當秦昊面對女兒米粒講出一籮筐的甜言蜜語(yǔ)，伊能靜就會(huì )想，他明明會(huì )表達啊，為什么不對她表達？
秦昊腦瓜子活泛，但沒(méi)厲害能能化解伊能靜的每一次“刁難”。
夫妻倆和婆婆在戶(hù)外席地而坐，秦昊跑去跟狗玩。
伊能靜吐槽：我老公對著(zhù)狗，比對我還有耐心。
秦昊回說(shuō)：因為它話(huà)沒(méi)你那么多。
兩人回到住處就吵了起來(lái)，伊能靜覺(jué)得老公肯定是借題發(fā)揮，說(shuō)了實(shí)話(huà)。
對旁人，或許會(huì )覺(jué)得伊能靜太能作了。跟孩子要比，跟狗也要比。
換作鄭鈞這款“反矯達人”，在劉蕓問(wèn)“你吃西紅柿愉快還是看見(jiàn)我愉快”時(shí)，直接就會(huì )回嗆：
你拿自己跟西紅柿比有意思嘛。
女性的不安全感往往是男人難以共情的。
就好比《2吻》里的湘琴，哪怕為老公流干淚水，對方還是只會(huì )一副死m臉擠出幾個(gè)字：冷靜一點(diǎn)。
到了在年紀更大的鄭鈞、陳建斌身上，這種問(wèn)題還更明顯。
男性對待情感關(guān)系往往更在乎“擁有”這一層面，對方的忠誠與溫順是最重要的價(jià)值。但女性不一樣，她們更強求精神層面的互認。
某種程度上，“作”字代表女人不再乖順、聽(tīng)話(huà)，也不想以強勢壓人，是一種對所需情感的訴求。
但同樣是“作”，不同人也會(huì )有巨大的差異。
若伊能靜屬于內耗型的作自己，大S則是外耗型的作別人。
區分也簡(jiǎn)單。
前者要的答案是確認愛(ài)意，而后者則be like：
你是不是覺(jué)得我不好？你要覺(jué)得我最好！你要寵我！
大S錄《幸福三重奏》時(shí)剛小產(chǎn)一周，本身也不是會(huì )做飯伺候老公的類(lèi)型，第一天，是福原愛(ài)做了便當給他們吃。
而當汪小菲專(zhuān)注吃著(zhù)的時(shí)候，大S看了他半天，冷不丁冒出一句：
你有沒(méi)有很后悔娶到我
汪小菲知道她實(shí)際想問(wèn)什么。卻又別著(zhù)勁兒：
大家都挺好的
大S想要的標準答案是什么呢？參照伊能靜給她的婆婆的回答。
伊能靜婆婆覺(jué)得自己快70歲的人還不會(huì )做飯，在節目上挺丟人的，非要給兒子兒媳炒個(gè)西紅柿雞蛋。
而伊能靜的回答不光貼心，還把在場(chǎng)的人全夸到位了：
做飯不是你必須有的美德，媽你教了一個(gè)這么好的孩子，這才是你最大的美德。
大S想要的正是這種無(wú)視一切的偏愛(ài)，如果世俗標準你不夠好，那我就為你重新立一套標準。
節目里她想展示的恰恰是馭夫術(shù)。
就像她那套著(zhù)名的剝蝦理論，剝蝦一定要男人幫她剝，還得是主動(dòng)的。
你從她身上很難看到紆尊降貴的求懇，她要的是別人親自遞到嘴邊的草莓尖、西瓜瓤，自己連伸手都沒(méi)辦法。
有一回二人的晚餐就很典型。
大S吃著(zhù)汪做的菜，先說(shuō)了一句“我愛(ài)你”，汪答“我也愛(ài)你”。
大S眼神馬上殺來(lái)，“wrong answer”(錯誤的答案)。
此處明顯看出汪的緊張和小心，頓了一下才又回答“我更愛(ài)你”。
這的確是一種小情趣，但如同對弈的生活，很容易讓對方產(chǎn)生逆反情緒。
大S是在用“作”，施行她不動(dòng)聲色的控制欲，而這種張力卻讓二人間越來(lái)越貌合神離。
有意思的是，“作”給人的印象往往是小女生式的無(wú)理取鬧?？赡憧匆聊莒o和大S這兩位，偏還是妥妥的女強人，她們在外都可以獨當一面，情商、手腕比另一半強多了。
可同樣以“作”為手段，伊能靜是以示弱來(lái)求取關(guān)愛(ài)，大S則是以示強來(lái)掌握主權。
“作”法的大相徑庭，反映性格內核的迥異，也因此將她們推向了完全不同的境地。
大S的剝蝦理論，其實(shí)還有段前情。
當時(shí)福原愛(ài)聽(tīng)說(shuō)大S不吃蝦是因為討厭剝蝦，便熱心想替她剝。
為了讓大S別有壓力，還先說(shuō)明自己也會(huì )給自家老公剝蝦。
大S一聽(tīng)直接瞳孔地震，一臉聽(tīng)聞了驚天奇聞的震撼，緊接著(zhù)才輸出那番剝蝦高論。
即便福原愛(ài)不介意，大S到底沒(méi)有考慮到她的感受。
大S的強勢與霸道已經(jīng)內化成她的基本認知，這個(gè)命門(mén)誰(shuí)碰誰(shuí)遭殃，她甚至已經(jīng)無(wú)暇顧及你的臉面。
說(shuō)穿了，“女王行為”只要你想做，每個(gè)女的都能做一兩件；可“女王心態(tài)”，卻非她這種超強ego所不能維持。
一回參加節目，主持人問(wèn)大S，會(huì )不會(huì )跟另一半因情史吵架。
大S無(wú)比自然地開(kāi)始踩一捧一，自己理智、看淡，對方多話(huà)、多心。
她保護別人，也打壓別人，像個(gè)大家長(cháng)。
她可以冷冷地嘲笑阿雅：
阿雅，你是我們姐妹當中看起來(lái)最不高級的。
圖源《我們是真正的好朋友》
也是那個(gè)在阿雅父親重病住院，孤立無(wú)援之時(shí)，第一個(gè)出現在阿雅身邊的人。
圖源《我們是真正的好朋友》
大S永遠在扮演、也只接受自己扮演一個(gè)給他人安全感的剛烈角色。
可實(shí)際上，她的內里同伊能靜一樣，都缺愛(ài)、缺安全感。
她們長(cháng)在重男輕女的家庭，父親還都因此拋棄她們，兩人都是那個(gè)站出來(lái)，承擔養家重任的人。
這讓她們即便長(cháng)大，也保留著(zhù)某種生存危機。
伊能靜在節目里說(shuō)，她52歲了，有能力，不缺錢(qián)了，還學(xué)不會(huì )心安理得地享受，因為從小家庭留給她的陰影是，你不去賺錢(qián)，債就還不了，別人會(huì )來(lái)家里潑油漆。
在危機感下，她們的感情生活呈現了各自的偏執面。
伊能靜早年為跟男友約會(huì )，甚至愿意鴿掉侯孝賢的橄欖枝，還跟庾澄慶婚內出軌，把自己活成了悲情女主。
大S總想象自己在演偶像劇，說(shuō)對汪小菲一見(jiàn)鐘情，見(jiàn)了四面就結婚，對待婚戀給人不切實(shí)際的夢(mèng)幻感。
不同的是，伊能靜是真的悲情女主，大S是假的偶像劇女王。
為什么？
伊能靜的作，呈現給人的是，愛(ài)說(shuō)教、話(huà)多、沒(méi)完沒(méi)了、“媽味”重、自我意識過(guò)強。
總之，招黑。
這樣的人吃虧在太真了，這也操心那也操心，掏心掏肺地刷存在感，自己沒(méi)撈著(zhù)點(diǎn)好，對別人又沒(méi)一句壞話(huà)，活得很累。
大S的作，想要呈現給人的是，冷靜、理智、溫柔、高明。
但實(shí)際上她反而一直依賴(lài)著(zhù)別人的配合，才能把這種公主戲演下去。
從小在灣灣娛樂(lè )圈摸爬滾打的徐氏姐妹，都在織就一種自欺欺人的大女主人設。
表面是偶像劇女主的的敢愛(ài)敢恨，實(shí)則精明市儈，更有一種利用他人實(shí)現自我的渴望。
她們的王冠必須要由他人來(lái)加冕，因而她們反而是脆弱的。
伊能靜和大S，同樣在“作”，同樣想填補安全感，一個(gè)以真心換真心，以付出換付出，一個(gè)以保護、控制換服從。
大S訪(fǎng)問(wèn)中曾說(shuō)，汪小菲回家邋里邋遢，進(jìn)門(mén)鞋、襪子脫一路，她看見(jiàn)不會(huì )收拾，會(huì )把它們踢得遠遠的，讓對方找不見(jiàn)。
這像一種懲戒。
顯然她不愛(ài)屈尊去解決二人的矛盾，而更在意建立自己的威信。
當然對于大S汪小菲的婚姻，談愛(ài)太奢侈，男方顯然更不是什么好鳥(niǎo)。
但任何的真情，都應是相互的、共同付出的。
我想到電影《婚姻故事》。
在電影中發(fā)生婚變的雙方，正好對應了本文兩位女星的感情觀(guān)。
伊能靜恰似丈夫眼中的妻子。
她溫順、軟弱、喋喋不休地要求，但她從來(lái)不是想要發(fā)言權，而只是抱怨沒(méi)有發(fā)言權。
她的問(wèn)題，在于太慣于扮演弱者和受害者，自困也困人。
而大S，則很像妻子眼里的丈夫。
霸道、自我、源源不斷地索取，學(xué)不會(huì )把對方視作獨立的個(gè)體，而是當作自我實(shí)現的道具。
在對等的關(guān)系里過(guò)于強勢，往往是走了極端，要兩敗俱傷的。
可恰如每個(gè)人都有自己的十字架要背，《婚姻故事》不可能為人類(lèi)的愛(ài)情填涂一份標準答卷，或給出什么真理。
它只能用一種近乎哀嘆的口吻說(shuō)道：
刑事律師會(huì )看到壞人最好的一面
離婚律師會(huì )看到好人最壞的一面
這是很有趣，也很殘忍的結論。
無(wú)論伊能靜和大S，都曾是大眾追捧的大明星，或有才華，或有天分，憑自己的能力在這個(gè)圈子混出一片天。
可她們最終卻都在婚姻這一關(guān)折戟。無(wú)論示弱要強，于婚姻中，她們只在大眾眼里留下人性陰暗的一面，曾經(jīng)的精彩則沉沒(méi)在八卦聲中。
一邊固執地追求幸福，一面讓自己的聲名因幸福受染。這或許也是一種自由、獨立的選擇，卻畢竟是要付出不少代價(jià)的。
失衡的愛(ài)情最終往往只給人困惑：我到底是誰(shuí)呢？
牽著(zhù)男人當“公主”是依賴(lài)別人，踩著(zhù)男人當“女王”未嘗不是。
我想，在注定處于劣勢的女性軀殼里，學(xué)習活成一個(gè)獨立個(gè)體，比學(xué)習如何處理一段關(guān)系要優(yōu)先得多。
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