央視春晚《踏傘行》表演視頻截圖
黨的二十大報告提出，堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規模宏大的文化文藝人才隊伍。
(相關(guān)資料圖)
2022年8月，由省文旅廳指導、莆田市文旅局出品、福建省莆仙戲劇院演出的莆仙戲《踏傘行》亮相天津濱湖劇院，并榮獲第十七屆“文華大獎”，該劇被專(zhuān)家譽(yù)為“古老劇種傳承與創(chuàng )新的里程碑之作”“戲曲守正創(chuàng )新的典范”。
除夕夜，莆仙戲登上央視春晚舞臺，莆仙戲名角黃艷艷和吳清華在節目《華彩梨園》中為觀(guān)眾演繹了《踏傘行》第四折《共渡》的精彩片段。古樸雋永的表演和風(fēng)味獨特的唱腔贏(yíng)得觀(guān)眾陣陣掌聲，人們的目光再次聚焦莆仙戲這個(gè)古老的地方戲曲劇種。
從劇本創(chuàng )作到捧上“文華大獎”，《踏傘行》歷經(jīng)5年打磨。近日，記者來(lái)到孕育了莆仙戲曲文化的莆田，走近《踏傘行》主創(chuàng )團隊，探尋這一古老劇種的傳承與創(chuàng )新。
串古聯(lián)今，演繹人生哲理
進(jìn)入莆田市區，一座仿古建筑引人注目。當地人介紹說(shuō)，該建筑為莆仙大劇院，是莆仙戲演出場(chǎng)所，也是當地市民文化生活地標。
2011年，福建省莆仙戲劇院在此成立?，F任莆仙戲劇院院長(cháng)、《踏傘行》男主角陳時(shí)中的扮演者吳清華一路見(jiàn)證了劇團的發(fā)展。
“莆仙戲在莆田當地有很大的市場(chǎng)，聚集了許多劇團。但繁榮的演出市場(chǎng)背后，有的民間劇團為了趕場(chǎng)演出與迎合觀(guān)眾口味，導致莆仙戲許多好的傳統表演程式丟失?！?011年，吳清華調任莆仙戲劇院擔任副院長(cháng)。他說(shuō)，作為專(zhuān)業(yè)院團，成立之初，莆仙戲劇院就承擔了傳承與創(chuàng )新的雙重責任。
莆仙戲是我國現存最古老的戲曲劇種之一，如何傳承與創(chuàng )新？2016年，莆仙戲劇院邀請莆田籍著(zhù)名編劇周長(cháng)賦進(jìn)行創(chuàng )作，決定先從莆仙戲5000多本傳統劇目中尋找千年古戲的當代“生機”。
“莆仙戲被稱(chēng)為‘宋元南戲的活化石’，在音樂(lè )、表演上留下了很多動(dòng)態(tài)資源，我們應該在這些豐富的歷史遺存上做好活態(tài)傳承?！敝荛L(cháng)賦正是從創(chuàng )作莆仙戲開(kāi)始走進(jìn)大眾視野，他不僅深知莆仙戲的價(jià)值，也有很深厚的積累。在全面考量莆仙戲的發(fā)展現狀后，他希望可以創(chuàng )作一部戲，通過(guò)傳統劇目中故事情節的創(chuàng )新，引發(fā)現代觀(guān)眾的共鳴，打通古老劇種與當代人的情感關(guān)聯(lián)。
“莆仙傳統戲《雙珠記》副線(xiàn)中有一對男女，他們定過(guò)親，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，在逃難的路上發(fā)生了誤會(huì )，產(chǎn)生了情愫?！敝荛L(cháng)賦回憶說(shuō)，這一橋段給他帶來(lái)靈感，他聯(lián)想到當今青年男女愛(ài)情婚姻里的故事與其有一定的契合度，便有了《踏傘行》的故事雛形。
《踏傘行》主要情節來(lái)自莆仙戲傳統本《雙珠記》和《蔣世隆》，講述了早就定親但未曾謀面的刑部主事之子陳時(shí)中和將門(mén)小姐王慧蘭在戰亂中偶然相遇，風(fēng)雨中結伴同行，通過(guò)互懷好意、猜測試探、謊言示愛(ài)、尷尬悔恨、原諒和好等情節，演繹了一出古代青年男女的愛(ài)情故事。
“文本緊扣少男少女的愛(ài)情波折來(lái)深化人物情感，而這通過(guò)莆仙戲的傳統科介（戲曲表演的常用程式）可以更好地表現出來(lái)?！敝荛L(cháng)賦在創(chuàng )作中融入了舞臺思維、劇種思維，把傳統科介表演的設計融入文本構思當中。在《踏傘行》的表演中，觀(guān)眾可以看到許多莆仙戲傳統折子戲的表演內容，尤其是劇中巧妙借用傳統折子戲《瑞蘭走雨》和《益春留傘》中的科介，通過(guò)“拖傘”“拾傘”“踏傘”“搶傘”“跪傘”等莆仙戲傳統技巧，以豐富細膩的表演刻畫(huà)人物心理、情感。
對此，憑借《踏傘行》獲得第30屆中國戲劇梅花獎的女主角黃艷艷深有感受?！捌蜗蓱虻谋硌萏厣谏矶紊鲜芸軕蛴绊懞苌?，在肩、肘、腕、胯、足的節點(diǎn)部位夸張著(zhù)力，用來(lái)控制頸、臂、手、腿的動(dòng)作，人仿偶相，讓?xiě)蚯鷪?chǎng)面呈現出濃濃偶趣，具有別樣的意趣?！秉S艷艷說(shuō)。
“王慧蘭最終為什么會(huì )原諒陳時(shí)中？”演出之后，不少戲迷找到黃艷艷探討故事結尾女主角的選擇?！皯蚯哂袑?xiě)意的藝術(shù)美，不同的觀(guān)眾會(huì )有不同的解答，這個(gè)戲的特點(diǎn)正是呈現了人性不完美的一面?！闭缰荛L(cháng)賦介紹，全劇始于“仁”而終于“恕”，觀(guān)眾在欣賞傳統莆仙戲表演的同時(shí)，也可以感悟蘊含在故事中古今皆適用的中國傳統價(jià)值“和合之美”。
二度創(chuàng )作，綻放藝術(shù)魅力
今年78歲的姚清水被當地人稱(chēng)為莆仙戲“活化石級”的老藝人，他全程參與了《踏傘行》的5年創(chuàng )作歷程。在他看來(lái)，此次《踏傘行》能走向全國舞臺，得到更多人的欣賞，和導演徐春蘭加入后對劇本進(jìn)行的二度創(chuàng )作分不開(kāi)。
徐春蘭是北京京劇院國家一級導演，導演技藝深得業(yè)界認可。但她在京昆劇種上的高造詣，一開(kāi)始卻讓莆仙戲藝人有些顧慮。
“團里的老先生生怕削弱莆仙戲劇種的特點(diǎn)，和徐導的合作我們確實(shí)經(jīng)歷了一個(gè)長(cháng)久的磨合過(guò)程，但事實(shí)證明，這樣的磨合是非常有價(jià)值的?！币η逅f(shuō)。在他心中，此前的莆仙戲雖市場(chǎng)火熱、表演豐富，但存在典雅不足等問(wèn)題，“我們當地的不少民間藝人不斷堆砌科介、技術(shù)，看起來(lái)豐富，但只是為了動(dòng)作而動(dòng)作，缺少設計”。
作為中國最古老的幾大劇種之一，莆仙戲在徐春蘭心中的分量不輕。當她接到周長(cháng)賦的邀請，見(jiàn)到《踏傘行》劇本初稿《襲雨》時(shí)，對莆仙戲這一古老劇種的熱情一下被點(diǎn)燃?！爸荛L(cháng)賦創(chuàng )作的這一劇本極具中國古典戲曲特色，其中運用大量中國詩(shī)詞、散文，賦予了劇種典雅、詩(shī)畫(huà)的氣質(zhì)?！?/p>
然而，初次觀(guān)看《踏傘行》聯(lián)排，徐春蘭心中卻有些許失落，“當時(shí)演出的效果和劇本中蘊含的古典韻味有一定差距，音樂(lè )、唱腔和青年演員的程式表演都還不夠規范”。
“莆仙戲獨特的科介是極具特色的，只有規范的表演，才能呈現它原始的獨特美感?！睅е?zhù)敬畏之心，徐春蘭深入莆田各地采風(fēng)，感受滋養莆仙戲發(fā)展的風(fēng)土人情，力求在二度創(chuàng )作時(shí)充分展現莆仙戲風(fēng)格。
隨后，徐春蘭開(kāi)啟了和莆仙戲老藝人的深度合作。排練場(chǎng)上，根據劇情和人物性格需要，徐春蘭先用京昆的手眼身法步做示范，再請莆仙戲大家名角找出莆仙戲所對應的表演形式，共同探討表演科介。
“守正創(chuàng )新要做到‘移步不換形’，我們在盡量挖掘莆仙戲的精粹時(shí)，也嘗試給莆仙戲注入當代藝術(shù)的新鮮元素，賦予古老劇種現代審美特色?！毙齑禾m說(shuō)。
為此，徐春蘭取消了莆仙戲舞臺慣常使用的黑色、綠色側幕，用戲文里的人物或者故事刻成浮雕裝飾舞臺，并借此融入莆田的木雕工藝，最大化體現莆田地域文化特色。最終，整臺演出在舞臺百戲樓的框架中，全臺一桌二椅，中間巧妙設置“臺中臺”，多次前后移動(dòng)變換場(chǎng)景，由演員的表演帶出場(chǎng)景，讓舞臺時(shí)空變得靈動(dòng)自由，獲得評委“精致又簡(jiǎn)練的舞臺風(fēng)格”的好評。
“我們要抹去此前覆蓋在莆仙戲上的灰塵，在精美的展臺上呈現莆仙戲的藝術(shù)魅力?！毙齑禾m將大氣典雅與質(zhì)樸融合在一起，讓表演方式既傳統又時(shí)尚，特色鮮明，使《踏傘行》的風(fēng)格古樸中彰顯典雅、細膩中突顯大氣。
守正創(chuàng )新，增強文化自信
《踏傘行》完整劇目前后歷經(jīng)4年多時(shí)間修改打磨，在獲得“文華大獎”之前，已先后榮獲第七屆福建藝術(shù)節暨第27屆戲劇會(huì )演劇目一等獎第一名，獲評第十六屆中國戲劇節優(yōu)秀劇目，入選國家藝術(shù)基金資助項目、國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng )作扶持工程年度十大重點(diǎn)扶持劇目等國家級獎項和榮譽(yù)。
在天津比賽現場(chǎng)觀(guān)看《踏傘行》的觀(guān)眾，都收到了一本精心制作的莆仙戲宣傳冊，簡(jiǎn)要介紹了莆仙戲的歷史與輝煌歷程及傳承保護現狀。
“這本冊子為觀(guān)眾了解莆仙戲悠久厚重的文化內涵提供了一個(gè)窗口，也是我們保護莆仙戲厚重文化的縮影?！逼翁锸形穆镁志珠L(cháng)劉晶潔說(shuō)，得益于搶救和保護莆仙戲藝術(shù)工程在當地全面展開(kāi)，由專(zhuān)家、老藝人組成的專(zhuān)家委員會(huì )對老藝人的示范性表演進(jìn)行錄音和錄像，同時(shí)啟動(dòng)《莆仙戲傳統劇目叢書(shū)》編纂，民間散存優(yōu)秀劇本、臉譜、戲曲、服裝、道具等莆仙戲文物搜集整理等工作，逐漸充實(shí)和豐富莆仙戲文化資源庫。
“我們竭盡所能保護和恢復老祖宗留下的寶貝，同時(shí)加強莆仙戲理論和學(xué)術(shù)研究，鼓勵名老專(zhuān)家和名老藝人著(zhù)書(shū)立傳，制定名老藝人師帶徒的傳授模式，盡可能原汁原味地傳承莆仙戲的文化藝術(shù)特色?！眲⒕嵳f(shuō)。
目前，莆田市已整理出版了《莆仙戲傳統劇目叢書(shū)》（23冊）、《莆仙戲傳統科介》、《莆仙戲傳統曲牌》、《莆仙戲鑼鼓經(jīng)》、《莆仙十音八樂(lè )》、《周長(cháng)賦劇作選》等一批著(zhù)作，搜集整理了近100冊樂(lè )譜、劇本資料，錄制傳統曲牌1080題、傳統鑼鼓經(jīng)400多套、影像資料200多輯。
“正是因為有這些家底，我們在創(chuàng )作新劇目時(shí)才更有底氣?！眲⒕嵏嬖V記者，2016年，莆田市文化部門(mén)找到周長(cháng)賦，達成共識，決定在莆仙戲發(fā)展現狀的基礎上做一出“守正創(chuàng )新”的劇目?！坝纱吮阌辛恕短阈小返恼Q生，《踏傘行》的成功是‘守正’與‘創(chuàng )新’相結合的結果?！眲⒕嵳f(shuō)。
《踏傘行》摘得“文華大獎”，在當地劇團中引發(fā)轟動(dòng)。莆田當地具有濃厚的莆仙戲文化土壤，現有注冊莆仙戲劇團114個(gè)。2022年12月10日，莆田兩家國有劇團中的另一家——仙游縣鯉聲劇團舉辦了建團70周年系列藝術(shù)展演活動(dòng)，中國戲劇梅花獎得主王少媛與劇團優(yōu)秀演員傾情上演了莆仙戲傳統折子《百花亭》、陳仁鑒代表作《春草闖堂》《團圓之后》選段和鄭懷興莆仙戲作品折子戲專(zhuān)場(chǎng)展演，以鮮活的傳承方式呈現莆仙戲的經(jīng)典傳統和代表性?xún)?yōu)秀劇目。中國戲曲學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)王馗說(shuō)，隨著(zhù)對中華優(yōu)秀傳統文化的深入挖掘，莆仙戲的文化價(jià)值必將得到不斷發(fā)現與傳承。
“黨的二十大報告提出要增強文化自信。莆仙戲作為家底豐厚的劇種，值得保護傳承。2023年我省將全面啟動(dòng)福建名老藝人薪傳計劃，以師帶徒的方式搶救傳承傳統折子戲，并重點(diǎn)對莆仙戲老藝人和傳統劇目進(jìn)行搶救性拍攝，把整理復排經(jīng)典劇目納入省舞臺藝術(shù)精品工程，給予項目和經(jīng)費扶持，不斷豐富劇種和院團的劇目和人才儲備，鞏固劇種生存發(fā)展的根基。在此基礎上，將繼續開(kāi)展新劇目創(chuàng )作，保持和彰顯福建劇種特色，努力推出新的能夠代表中國戲曲的高峰之作?！笔∥穆脧d有關(guān)負責人說(shuō)。
（記者蔣豐蔓）
