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過(guò)去幾年，疫情居家成趨勢，電視大屏也迎來(lái)了一波紅利，從開(kāi)機率到觀(guān)看時(shí)長(cháng)，再到慢直播、PVOD、云游戲、云健身、云教育等垂類(lèi)業(yè)務(wù)，都迎來(lái)了不小的增長(cháng)，尤其是后者，在種種因素推動(dòng)下，不僅迎來(lái)了不小的關(guān)注，甚至一度產(chǎn)生了不少大大小小的“風(fēng)口”。
進(jìn)入2023年，疫情逐漸消退，而與之一起消退的，還有上述大屏業(yè)務(wù)的聲量，它們或再次變得不再起眼，或干脆徹底沒(méi)了動(dòng)靜，大屏似乎又重新回到了基礎視聽(tīng)承載的角色。
拿慢直播來(lái)說(shuō)，這幾乎是此前在疫情下最早出現的熱點(diǎn)，如今提起慢直播，我們能想到的大概率還是當時(shí)武漢“火神山”醫院和“雷神山”醫院建設的慢直播，而實(shí)際上，真正大規模出圈的慢直播，也的確只有這個(gè)了。
在此之后，從城市地標到神奇動(dòng)物，從邊關(guān)哨所到宇宙星空，大小屏端都上線(xiàn)了不少慢直播內容，但整體而言，無(wú)論是影響力還是參與度，都沒(méi)有再現最初的熱潮。很大程度上，隨疫情興起的慢直播似乎出道即巔峰。
這幾年，網(wǎng)絡(luò )直播的確得到快速發(fā)展，直播類(lèi)型也越來(lái)越多樣，但對慢直播這一直播形態(tài)而言，其自身固然有一定特色，但卻是極其強調場(chǎng)景或特定條件的，比如之前的疫情宅家，再比如要有全民關(guān)注且便于實(shí)時(shí)直播呈現的重大事件。
而當如今人們紛紛走出家門(mén)，這種“無(wú)聊經(jīng)濟”下的直播形式，吸引力自然也就大大減弱。而且，相較電商、游戲等直播類(lèi)型，慢直播也是缺乏變現能力的，因此更多是公益屬性，這也意味著(zhù)慢直播更多時(shí)候只能停留在小眾層面。
除了慢直播，PVOD模式是另一個(gè)當時(shí)隨疫情興起的風(fēng)口，這一風(fēng)口的開(kāi)端，便是2020年初廣為關(guān)注的字節跳動(dòng)斥巨資買(mǎi)下院線(xiàn)電影《囧媽》版權，并在線(xiàn)上免費首映事件。雖然《囧媽》并沒(méi)有采用PVOD模式，但卻徹底引發(fā)了國內“院轉網(wǎng)”和PVOD的熱潮。
《囧媽》之后，國內不少院線(xiàn)影片開(kāi)始轉到線(xiàn)上，并試水PVOD模式。與此同時(shí)，在海外市場(chǎng)，如時(shí)代華納、迪士尼等好萊塢巨頭們同樣也開(kāi)始了相關(guān)嘗試。對電視大屏而言，這似乎帶來(lái)了傳統訂閱模式之外的新?tīng)I收渠道。
只不過(guò)，隨著(zhù)國內外疫情的消退，人們的注意力重新回歸線(xiàn)下，很多影片也陸續回到電影院，PVOD模式的聲量則開(kāi)始逐漸減小。
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