李京盛:現實(shí)題材創(chuàng )作的四點(diǎn)思路

編者按：5月11日，第12屆中國電視藝術(shù)創(chuàng )新峰會(huì )開(kāi)幕。在新時(shí)代中國電視藝術(shù)創(chuàng )新創(chuàng )作暨飛天獎星光獎金聲獎高峰論壇上，中國廣播電視社會(huì )組織聯(lián)合會(huì )副會(huì )長(cháng)李京盛發(fā)表了題為“劇集創(chuàng )作：反映現實(shí)生活與凝聚精神力量”的主旨演講。以下是李京盛的演講全文。

現實(shí)題材是近年來(lái)劇集創(chuàng )作取得成就最大的一個(gè)題材領(lǐng)域，精品迭出，好評不斷，觀(guān)眾喜歡，專(zhuān)家認可，并在繼承以往經(jīng)驗和成就的基礎上，許多作品都實(shí)現了思想上的提升和藝術(shù)上的突破。

(資料圖片僅供參考)

近年來(lái)，現實(shí)題材的創(chuàng )作成就可以概括為以下六點(diǎn)：一是數量在總體占比上的增長(cháng)，二是質(zhì)量的提升，三是題材內容的豐富，四是風(fēng)格手法的多樣，五是表現形式的創(chuàng )新，六是社會(huì )影響力和傳播力的增強。這六點(diǎn)既為現實(shí)題材創(chuàng )作贏(yíng)得了口碑和聲譽(yù)，又贏(yíng)得了流量與市場(chǎng)，同時(shí)顯示出這一題材獨特的魅力。

滿(mǎn)足人民群眾多樣性的文化需求，增強人民的精神力量，是二十大報告中對優(yōu)秀文藝作品提出的兩個(gè)本質(zhì)性要求。就前者而言，它體現了文藝的百花齊放和豐富多彩，就后者而言，則是在實(shí)現中國式現代化的偉大征程中需要文藝發(fā)揮出凝聚人心的作用。

如何在現實(shí)題材創(chuàng )作中發(fā)揮“增強人民精神力量”的作用，是當下現實(shí)題材創(chuàng )作面臨的時(shí)代之問(wèn)。在此，我想提出四點(diǎn)思路，供大家參考和指正：

現實(shí)題材創(chuàng )作要努力凸顯國家與時(shí)代發(fā)展的進(jìn)步

以社會(huì )發(fā)展中的重大事件和重大成就為基本選題，以大歷史觀(guān)和大時(shí)代觀(guān)為整體視角，以中國社會(huì )發(fā)生的巨變，以及在重大領(lǐng)域中取得的突出成就為堅定立場(chǎng)進(jìn)行記錄和書(shū)寫(xiě)，從而體現出時(shí)代發(fā)展進(jìn)步的力量，這是現實(shí)題材創(chuàng )作中增強精神力量的核心動(dòng)力。像《山海情》《功勛》《我們這十年》等優(yōu)秀作品，都體現出了這種力量。同時(shí)，在體現時(shí)代發(fā)展進(jìn)步力量的劇集創(chuàng )作中，既要避免“題材決定論”也要避免“主題決定論”。

現實(shí)題材創(chuàng )作要努力表達人民群眾對未來(lái)美好生活的追求

以人民群眾豐富多彩的現實(shí)生活為素材，從家庭、情感、職場(chǎng)等現實(shí)生活的多個(gè)角度和層面進(jìn)行創(chuàng )作，表達大眾的生活態(tài)度和人生感悟，探討生活的意義，體現平凡中的美好和面對困境的堅強，從而激發(fā)出對生活的熱愛(ài)、勇氣和責任，這些都是現實(shí)題材作品中體現出的“生活的力量”。“生活的力量”在劇集創(chuàng )作中要避免變質(zhì)和淪為僅僅展示生存技巧、職場(chǎng)攻略和進(jìn)階之道，也不一定要成為所謂的人生贏(yíng)家才能證明自己。“生活的力量”在價(jià)值定義當中應該是有著(zhù)較高“段位”的一種人生態(tài)度與境界，它的價(jià)值坐標是人生的胸襟與懷抱，不能被財富定義，不能被階層定義，也不能被成敗定義。

“生活的力量”在許多優(yōu)秀現實(shí)題材作品中都曾閃耀出灼熱的光芒：《人世間》中的平民子弟周秉昆、《我們的日子》中為下一代承擔著(zhù)生活重擔的姥姥、《我在他鄉挺好的》中的城市打工者喬夕辰、《風(fēng)吹半夏》中的個(gè)體創(chuàng )業(yè)者許半夏、《三體》中的科學(xué)家汪淼、《漫長(cháng)的季節》中的火車(chē)司機王響，還有最近正在熱播的《溫暖的甜蜜的》中的南飛等等……在這些身份不同、職業(yè)不同、境遇不同的人物身上都有著(zhù)一種共同的“生活的力量”。

要挖掘、提煉和展示出作品中“生活的力量”，就必須做到深入生活、思考生活和藝術(shù)地反映生活。同時(shí)要避免以下四種創(chuàng )作傾向：一是不能懸浮于生活之上；二是不能簡(jiǎn)單地復制生活，所謂原生態(tài)的真實(shí)不是本質(zhì)真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)；三是不能回避和粉飾生活，要敢于面對生活的豐富性、多樣性和復雜性；四是不能僅僅局限于日常生活。日常之外還有大千世界，尋常之上還有人的胸襟與氣度。

現實(shí)題材創(chuàng )作要努力開(kāi)掘人民大眾內心深處蘊含的美好人性

揭示人性深度是古今中外文藝創(chuàng )作的永恒主題，近年來(lái)國產(chǎn)劇集創(chuàng )作中，探討和表現人性深度的作品都曾引起較大的社會(huì )反響。特別是在一些以懸疑、案件、反腐和掃黑除惡為題材的劇集中，這類(lèi)作品對人性的探討體現出了現實(shí)題材創(chuàng )作手法中冷峻和凜冽的風(fēng)格，具有現實(shí)銳度，并被大眾所關(guān)注，從而增強了作品的震撼力和傳播力。

人性之中善與惡，崇高與卑劣的相互交織、相互見(jiàn)證與相互轉換構成了人性的復雜本質(zhì)，正是這種復雜性給文藝創(chuàng )作提供了巨大的表達空間，有著(zhù)強大的魅力。當下的創(chuàng )作者在探討人性話(huà)題時(shí)，既可以表達人性尊嚴，也可以揭示人性的潰敗，在這一點(diǎn)上創(chuàng )作者可以根據當下的時(shí)代特點(diǎn)和社會(huì )情緒進(jìn)行選擇。但是，中國電視劇中最擅長(cháng)講述的人性，還是體現在普通人的正直善良、純樸堅韌、拼搏互助、理解通達等方面，以及人性中向上和向善的力量。這些構成中國人的文化性格和人性特征，又被打上鮮明時(shí)代印記的人性故事，在許多優(yōu)秀的現實(shí)題材作品中都被作為一種力量而呈現，特別是在涉及一些美丑交織的人物關(guān)系、是非難辯的情感糾葛、個(gè)人內心難以解脫的掙扎與困惑的戲劇矛盾時(shí)，處理上也往往借助了美好人性的力量。如：《幸福到萬(wàn)家》中何幸福和村長(cháng)一家人之間是非恩怨的和解；《人生之路》中高加林與冒名頂替他上大學(xué)的高雙星之間仇怨的平復；《人世間》中光字片平民家庭之間產(chǎn)生的矛盾糾葛的最終化解；還有《漫長(cháng)的季節》中，火車(chē)司機王響十八年來(lái)深埋心底的喪妻喪子之痛，最終讓他喊出“往前看，別回頭”這句與過(guò)往傷痛告別與自己和解的儀式，都不僅是戲劇邏輯的推演，更是中國人內心深處人性底色的善良和自省的力量。這種人性表達，向觀(guān)眾傳達的既是人間美好，也是世道人心。

這種美好人性越是在小人物身上，越能放射出灼熱光彩，《大考》中身處困境的縣中學(xué)師生彼此之間給予的溫暖；《裝臺》中刁順子在自身落魄的窘境中還努力在為弟兄們討要工錢(qián)；《大山的女兒》中的黃文秀主動(dòng)赴山區扶貧……在現實(shí)題材劇集中，這些普通人物身上的人性之光有時(shí)雖然微弱，但他們匯聚成的溫暖明亮的色調，也會(huì )讓人感受到人性中煥發(fā)出來(lái)的精神力量。

現實(shí)題材創(chuàng )作要努力提升作品的藝術(shù)感染力

文藝作品之所以能給予人們精神力量，是通過(guò)藝術(shù)性、審美性表達出來(lái)的。藝術(shù)性越高，審美性越強，精神力量的作用就越大。因此，提升作品的藝術(shù)質(zhì)量和增強人們的精神力量應該是同一個(gè)維度上的目標和任務(wù)。藝術(shù)感染力有時(shí)不僅體現在內容上，也體現在形式的新穎和表現手法的創(chuàng )新上，是加大作品感染力的重要途徑。比如《開(kāi)端》《天才基本法》這種以超現實(shí)為表現手法，注入時(shí)間循環(huán)和平行時(shí)空等要素的作品，就曾煥發(fā)出這樣獨特的藝術(shù)感染力。

時(shí)代的力量、生活的力量、人性的力量、藝術(shù)的力量，這四種力量，都可以匯入當下現實(shí)題材創(chuàng )作，充盈在作品的故事、情節和人物之中，詮釋出作品的主題和立意，從而實(shí)現以?xún)?yōu)秀作品“增強人民精神力量”的作用。

責任編輯：李楠

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