無(wú)論是 " 女性崛起 " 的意識從現代劇跳轉到古裝劇，還是越多越多職業(yè)劇里女性精英披掛上陣，抑或是 "girls help girls" 的感動(dòng)時(shí)刻在女性劇里上演，以及 " 真實(shí)女性生活圖鑒 " 在家庭劇里描繪，女性題材創(chuàng )作響應著(zhù)輿論熱度，流竄不同類(lèi)型之上，不斷解題著(zhù)當代女性究竟該如何活得更好。
【資料圖】
然而硬幣的另一面，越多越多理想化的女性生活模版被集中輸出之后，卻無(wú)形之中帶來(lái)了另一層焦慮，真實(shí)生活本就是一地雞毛，如同抽盲盒一樣，基本上都是抽出 " 普通款 "，怎么可能會(huì )輕易就蹦出 " 隱藏款 "。那么，女性題材該如何傳遞給女性觀(guān)眾真正的清醒認知呢？
《她的城》就成功把女性認知拉回了 " 清醒 " 二字身上。
全員長(cháng)嘴的颯爽角色，詼諧甚至略帶諷刺的臺詞設計，美劇式的快節奏推進(jìn)速度，等等疊加之下，讓《她的城》沒(méi)有放棄對于當代部分女性面臨真實(shí)困境的呈現，而又做到了對女性議題的再度關(guān)注和重新拆解。
回顧近年來(lái)讓觀(guān)眾印象深刻的女性題材作品，例如聚焦新手父母的《親愛(ài)的小孩》、描繪家庭溫情羈絆的《熟年》，以及 " 拾光限定，狂花系列 " 中那些打破了傳統認知的豐富女性形象，愛(ài)奇藝已經(jīng)把女性題材的創(chuàng )作拓展到多議題、多視角、多年齡層之上，擺脫了這類(lèi)題材的刻板印象，逐步探索出自己的創(chuàng )作方法論，讓 " 她 " 的城堅固而豐富。
重塑女性群像
這屆女性群像有點(diǎn)不太一樣。
《她的城》用開(kāi)篇三分鐘左右的時(shí)間，刻畫(huà)了三個(gè)年齡、身份、職業(yè)、經(jīng)歷不同的女性形象。
她們是不完美的——李英男在認清丈夫巨嬰一面后，囿于感情、孩子，以及自己創(chuàng )業(yè)需要良好的婚姻作保等多方原因，在下定決心離婚和仍與丈夫糾纏中搖擺。
她們是清醒的——艾英堅持要開(kāi)畫(huà)廊擁有自己的事業(yè)，面對丈夫的不忠，不是歇斯底里的發(fā)泄者，她自有妙招，不做婚姻里的附庸者。
她們也是理智的——英小美享受得了戀愛(ài)花前月下、偶爾小驚喜的甜蜜，也不免陷入為了男友吃醋的負面情緒；能為男友事業(yè)的發(fā)展規劃作出建設性意見(jiàn)，也能在感情出現危機時(shí)客觀(guān)冷靜地分析走下去或分手的利弊。
以 " 三英 " 為代表，《她的城》塑造了一群颯爽、" 人間清醒 "、" 全員長(cháng)嘴 " 卻袒露著(zhù)自身不完美的女性群像。
而在《熟年》這個(gè)大家庭中，女性角色又有所不同。
吳二琥市儈、精于算計、表面強勢、快言快語(yǔ)，但對家人也是十足的關(guān)心，她可以將惦記婆婆老房子的心思在家庭聚會(huì )的飯桌上攤開(kāi)來(lái)說(shuō)，也可以為了兒子、兒媳的幸福，承認自己錯誤當面道歉；張春梅重視感情，即使在打算與丈夫離婚之后，也仍要擔起贍養婆婆的責任；倪偉貞肆意灑脫，即使在感情中遇到碰撞摩擦，也能保持清醒獨立的思考，堅持讓何志超留學(xué)的背后是對小家更好未來(lái)的鋪墊和憧憬。
在老倪家的大家庭中，幾位個(gè)性鮮明、真實(shí)而有溫度的女性角色暈染開(kāi)來(lái)。
再往前看，不同于女性題材中常見(jiàn)的精英形象，《親愛(ài)的小孩》塑造了一位初中語(yǔ)文老師方一諾。她獨立、外柔內剛、謹慎有條理，可以為愛(ài)毅然決然，不顧父母反對嫁給肖路，也可以為感情危機而果斷切割，卻也放不下心中的驕傲，甚至會(huì )在離婚后辦一桌酒席，請來(lái)丈夫出軌對象，并表示謝謝她讓她看透了婚姻的實(shí)質(zhì)。
這屆女性角色，不再僅僅是光鮮亮麗的精英女性，她們走出了童話(huà)的濾鏡，走進(jìn)了人間冷暖，她們不再完美如紙片人，卻更加新鮮、生動(dòng)、豐滿(mǎn)而真實(shí)。
新切口，卻真實(shí)
新的不止角色。
從《親愛(ài)的小孩》《熟年》到《她的城》，女性題材的創(chuàng )作不乏新切入口或老切口的新表達，
《親愛(ài)的小孩》以新手父母為切入口，前期以雞毛蒜皮卻接地氣的情節和細節，展現出了新手父母面對身份變化時(shí)錯位引起的問(wèn)題。方一諾迅速進(jìn)入母親角色，對女兒傾注了全部的關(guān)心和關(guān)注；相比之下，肖路卻仍然處于兒子和丈夫的角色。身份轉變上認知的不同步，讓圍繞著(zhù)育兒的問(wèn)題逐漸影響到婚姻關(guān)系，于是新的困境疊加而來(lái)。
《熟年》則將鏡頭聚焦在了家庭中的溫情與羈絆。三個(gè)情況不同的小家庭，幾個(gè)經(jīng)歷、職業(yè)、年齡、面對的主要矛盾都不同的女性角色，不同的代際關(guān)系、婆媳關(guān)系、妯娌姑嫂關(guān)系、養老關(guān)系，都在其中被呈現和探討。女性群像包裹在一個(gè)大家庭中，關(guān)系樣本更加多元。
再到《她的城》，將故事放進(jìn)了都市情感的框架。企業(yè)高管、富家太太、精英律師，在都市精英、女強人的世界里，通過(guò)她們在家庭、事業(yè)、婚姻、情感等困境中的糾結與成長(cháng)，窺見(jiàn)女性群像和女性力量。
連續不同的新切口或老切口的新表達，讓愛(ài)奇藝的女性題材劇集講著(zhù)新的、不同的故事。
角色有了，切入口有了，但真實(shí)和真誠才是做好女性題材的必殺技。畢竟，劇里的家長(cháng)里短，感情中的分分合合，職場(chǎng)中的起起伏伏，都與觀(guān)眾有著(zhù)很強的相關(guān)性和連接性，而《親愛(ài)的小孩》《熟年》《她的城》三部女性劇，真誠都體現在直戳人心的細節中。
生完孩子后，大人們全部團團圍住新生兒，而關(guān)心產(chǎn)婦方一諾的只有自己的媽媽?zhuān)缓⒆右驗樯∽≡?，無(wú)法陪床的方一諾無(wú)能為力的在走廊抱頭大哭；面對著(zhù)緊張的婆媳關(guān)系，肖路兩頭和稀泥以求解決矛盾；那些拍過(guò)的奶嗝、換過(guò)的尿布都是《親愛(ài)的小孩》將真實(shí)生活搬上熒幕的體現。
在《熟年》中，諸如吳二琥衣柜里的樟腦丸；二人參加老太太生日會(huì )上的穿著(zhù)，來(lái)自弟弟弟媳送的衣服；去看老太太拎著(zhù)的，走前還要掰兩根走的香蕉，種種細節描繪，是對老大一家生活條件的刻畫(huà)，也是對真實(shí)的映射；而得知親家母給小兩口付了房子的首付，吳二琥問(wèn)出的 " 房產(chǎn)證寫(xiě)的誰(shuí)的名字 "；倪偉民問(wèn)起倪偉強離婚的原因時(shí)，倪偉強說(shuō)的那句 " 說(shuō)了你也不懂 "，劇中眾多臺詞也是真實(shí)生活中最常見(jiàn)的表達。
再至《她的城》，李英男為了等到公司上市拿到自己的股份，即使有委屈也不敢輕易發(fā)泄；面對著(zhù)賣(mài)慘、試圖 PUA 自己的老板，轉頭卻是一句內心的吐槽；作為富家太太的艾英，即使冷靜自持、素質(zhì)拉滿(mǎn)、自身優(yōu)秀，但也難逃 " 謝太太 " 名號的桎梏；看慣了婚姻中的一地雞毛，看透了婚姻本質(zhì)的英小美，也會(huì )因生日時(shí)為她亮起的燈牌、擺放的鮮花等浪漫攻勢失了冷靜，這些在劇中比比皆是的普通細節，也是真實(shí)的落地。
找到新切口卻不忘真實(shí)，這幾部作品都在不同色彩的女性故事下，講述著(zhù)真實(shí)的成長(cháng)故事。
如何讓女性題材創(chuàng )作保持 " 清醒 "
但優(yōu)質(zhì)女性劇的價(jià)值顯然不止于角色的塑造以及細節的真實(shí)。
不論是《親愛(ài)的小孩》《熟年》，抑或是《她的城》，它們都試圖在各自的切口下關(guān)注和探討新議題或老議題的新變化、新表達。
《親愛(ài)的小孩》在新手爸媽與育兒的切口之下，不僅關(guān)注育兒、產(chǎn)后抑郁、單身母親等社會(huì )議題，也將兩個(gè)家庭、多個(gè)家庭的相處帶到臺前。
在《熟年》開(kāi)篇，劇集就拋給張春梅，也同樣拋給觀(guān)眾一個(gè)問(wèn)題，即如何面對衰老。《熟年》對于多種夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系、親子關(guān)系、戀愛(ài)模式、養老問(wèn)題的呈現和探討之余，將坦然面對老去這一議題帶到觀(guān)眾面前，貫穿始終，并通過(guò)張春梅的思考試圖給出答案。
而在《她的城》中，李英男為了創(chuàng )業(yè)投資的穩定，向徐辛提出在人前維持夫妻關(guān)系的建議，以及她選擇的創(chuàng )業(yè)項目：為 35+ 人群提供工作職位的平臺，也關(guān)注到了中年群體在求職市場(chǎng)的困境。女性職場(chǎng)困境、中年就業(yè)危機等社會(huì )議題也隨之展開(kāi)。
李英男與徐辛剪不斷、理還亂的婚姻關(guān)系，艾英與謝長(cháng)江利益捆綁、表面和諧，親密關(guān)系中夾雜著(zhù)防備的夫妻關(guān)系；以及英小美代理的形形色色的離婚案件，也將不同的婚姻模式、夫妻相處哲學(xué)等議題帶至觀(guān)眾面前。女性在婚姻中與孩子的羈絆，如何面臨一地雞毛的中年婚姻危機，諸如此類(lèi)，都是不會(huì )隨著(zhù)時(shí)間褪色的普遍議題。
當艾英面對著(zhù)陰陽(yáng)怪氣、整日催生的婆婆，說(shuō)話(huà)行事叛逆十足的繼女時(shí)，二婚家庭親子關(guān)系、如何化解婆媳矛盾等議題也躍然而出。
女性題材揮墨者不少，女性題材求新者也經(jīng)常涌現。當下女性劇數量井噴式增長(cháng)，但女性題材常常陷入故事懸浮，或人設、情節雷同的巢臼，以上元素疊加之下，愛(ài)奇藝的 " 清醒 " 就顯得尤為可貴。
愛(ài)奇藝對于女性題材的創(chuàng )作正在不斷深耕，并探索多元化視角表達，通過(guò)群像的塑造和對于社會(huì )議題的精準洞察，讓這些內容和議題拓寬年齡層，針對不同年齡段與不同身份的女性，給與不同的表達和解讀，精準擊中更多群體的痛點(diǎn)，而讓女性題材創(chuàng )作保持新穎和 " 清醒 "。
" 說(shuō)制造焦慮的其實(shí)應該醒醒了，現實(shí)生活帶孩子就是這樣，讓沒(méi)生孩子的女性看看不好嗎？？？怎么就制造焦慮了。"
" 太真實(shí)了，光鮮亮麗外表下潛藏的中年危機總是這樣傷痕累累。"
" 演員的表演讓人感悟到了熟年一代的深和沉。"
" 有種職場(chǎng)版攻心計的意思，但是看起來(lái)很過(guò)癮，每個(gè)角色都很有看點(diǎn)。"
" 不要做公主，而是做自己的女王，我非常欣賞劇中的幾個(gè)女主角。"
觀(guān)眾的反饋也證明他們對于劇集內容的認可。
對于長(cháng)視頻平臺來(lái)說(shuō)，影視創(chuàng )作應關(guān)照現實(shí)，洞察社會(huì )議題和痛點(diǎn)，并以過(guò)硬的情節內容引發(fā)觀(guān)眾探討和對現實(shí)的思考，這是責任，更是競爭力。有別于宏大敘事和狗血堆砌，愛(ài)奇藝通過(guò)一部部作品的積累，讓女性劇不再拘泥于踹開(kāi)渣男才能走上人生巔峰，不再囿于你愛(ài)我我不愛(ài)你的愛(ài)情童話(huà)，而是讓女性題材以現實(shí)為落腳點(diǎn)，塑造更契合當下社會(huì )的女性角色，關(guān)注時(shí)下的女性議題，一次次與觀(guān)眾完成從內容到情感的連接。
愛(ài)奇藝接連幾部女性題材口碑佳作的推出，證明其在垂類(lèi)內容賽道的持續創(chuàng )新能力，而這也讓愛(ài)奇藝站穩了 " 她 " 的城。
責任編輯：房家輝
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