2022，電影行業(yè)度過(guò)了極為寒冷的一年。不過(guò)在整體寒冬之外，也有許多暖意和成績(jì)值得我們銘記。
院線(xiàn)電影方面，《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》以40.67億的票房成績(jì)續寫(xiě)了第一部的輝煌，成功登頂2022票房年冠；《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》《萬(wàn)里歸途》《狙擊手》等新主流電影，也在主旋律商業(yè)化的路上越走越遠，繼續引領(lǐng)市場(chǎng)；《人生大事》《奇跡·笨小孩》《媽媽?zhuān) 返痊F實(shí)題材影片備受矚目，并成功以高口碑撬動(dòng)了高票房；《獨行月球》《明日戰記》等國產(chǎn)科幻片也在精良的工業(yè)化制作中，滿(mǎn)足了影迷們的期待；《隱入塵煙》以現象級的話(huà)題和口碑收獲了過(guò)億的票房，打破了觀(guān)眾對于文藝片小眾的固有印象；《阿凡達：水之道》《新蝙蝠俠》《月球隕落》等好萊塢大片雖票房不及預期，但也都為中國電影市場(chǎng)貢獻了不可忽視的力量。
當然，2022年全年剛過(guò)300億的總票房也在時(shí)刻提醒我們，由于疫情的影響導致影院頻繁關(guān)停、電影動(dòng)輒撤檔、檔期效應失靈等問(wèn)題令行業(yè)無(wú)比揪心。
【資料圖】
與此同時(shí)，相比于嚴重依賴(lài)線(xiàn)下消費的院線(xiàn)電影來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò )電影得天獨厚的在線(xiàn)觀(guān)影條件本該使得網(wǎng)絡(luò )電影行業(yè)越來(lái)越好，卻也在經(jīng)歷了內容同質(zhì)化、成本上漲、短視頻沖擊等問(wèn)題后，在2022年進(jìn)入了一個(gè)僵化甚至倒退的發(fā)展階段：產(chǎn)量銳減、票房止步不前等問(wèn)題已十分嚴峻。
不過(guò)，網(wǎng)絡(luò )電影的成績(jì)與驚喜同樣可圈可點(diǎn)。2022年，以《陰陽(yáng)鎮怪談》《開(kāi)棺》《龍云鎮怪談》等為代表的民俗題材網(wǎng)絡(luò )電影大批量爆發(fā)，成為分賬“頂梁柱”，使行業(yè)看到民俗賽道的市場(chǎng)潛力；以《亮劍：決戰鬼哭谷》《勇士連》《特級英雄黃繼光》等為代表的主旋律戰爭片，均獲得了破千萬(wàn)甚至兩千萬(wàn)的票房成績(jì)，主旋律賽道已然成為網(wǎng)絡(luò )電影主流賽道之一；以《特級英雄黃繼光》《目中無(wú)人》《無(wú)負今日》等為代表的或在人物、主題層面打動(dòng)人，或在劇作、制作層面十分優(yōu)質(zhì)的影片，斬獲了豆瓣7分乃至8分以上的高評價(jià)，整體提升了網(wǎng)絡(luò )電影的口碑與質(zhì)量。
總的來(lái)說(shuō)，無(wú)論是院線(xiàn)還是網(wǎng)絡(luò )，2022年的電影行業(yè)無(wú)疑是在艱難中頑強地堅挺著(zhù)，隨著(zhù)防疫政策的適時(shí)調整以及新春的即將到來(lái)，影視寒冬或將在2023走向暖春。
趨勢1
現實(shí)題材愈發(fā)凸顯
與劇集類(lèi)似，受政策導向和社會(huì )大環(huán)境的影響，現實(shí)題材是近幾年院線(xiàn)電影市場(chǎng)上頗受青睞的影片類(lèi)型之一。
2022年，講述小人物創(chuàng )業(yè)勵志故事的《奇跡·笨小孩》，將殯葬題材搬上大銀幕的《人生大事》，將鏡頭對準外交撤僑事件的《萬(wàn)里歸途》，以及聚焦西北農村愛(ài)情與生活的《隱入塵煙》，阿茲海默癥女兒與年邁母親溫情催淚的《媽媽?zhuān) 返痊F實(shí)題材影片都在市場(chǎng)上引起了較大反響。
其中，《奇跡·笨小孩》作為青年導演文牧野執導的第二部影片，在延續《我不是藥神》“現實(shí)主義+商業(yè)化”的風(fēng)格基礎上，勾勒了一個(gè)改革開(kāi)放背景下的普通人的勵志“奇跡”，破10億的票房成績(jì)和良好的口碑反饋，使其被官方選為代表中國電影參加角逐2023年奧斯卡最佳國際影片的選手。
《人生大事》作為一部以殯葬師為主角、觸碰死亡禁忌話(huà)題的影片，在喜劇+溫情的敘事模式下，最終收獲了超過(guò)17億的票房收入，成為該類(lèi)型影片中的票房年冠，同時(shí)該片也讓青年演員朱一龍成功斬獲金雞獎?dòng)暗邸?/p>
李?，B執導的農村題材影片《隱入塵煙》堪稱(chēng)2022年文藝片中的“奇跡”。原本“墻外開(kāi)花墻內香”的國際影展路線(xiàn)并沒(méi)有讓《隱入塵煙》獲得太多關(guān)注，該片上映首日票房?jì)H34.9萬(wàn)元，不過(guò)后續憑借片中樸實(shí)又不失浪漫的情感表達，極度寫(xiě)實(shí)又風(fēng)格鮮明的攝影和表演等近乎完美地擊中了當下觀(guān)眾的時(shí)代情緒，在影片上映50多天后票房猛漲至億元級別，極大地鼓舞了文藝電影創(chuàng )作者們。
此外，《隱入塵煙》也是一個(gè)“院網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”的絕佳案例，該片在上線(xiàn)視頻平臺后能夠大幅度地“反哺”院線(xiàn)市場(chǎng)，甚是罕見(jiàn)。
趨勢2
新主流，新變化
2021年，以主旋律商業(yè)化為主要特征的新主流電影全面爆發(fā)，2022年不僅延續了這種創(chuàng )作和市場(chǎng)趨勢，還出現了一些新的變化。
《萬(wàn)里歸途》是主旋律電影的新打法，去英雄化的敘事，以及更專(zhuān)注故事和人性本身的挖掘而非一味地堆砌所謂愛(ài)國情緒，使其在2022年國慶檔贏(yíng)得了“獨一份”的票房和掌聲。該片最終以近16億的票房成績(jì)躋身年度第五，以豆瓣7.4分的評價(jià)位列豆瓣年度高分華語(yǔ)電影榜，這一市場(chǎng)表現，或將促進(jìn)這種新型的主旋律敘事成為今后的一大創(chuàng )作趨勢。
《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》很大程度上是博納影業(yè)在吃第一部的“老本”與愛(ài)國情懷的“紅利”。全明星的陣容、工業(yè)化的大制作、愛(ài)國情緒的極力渲染等使其能夠順利取得票房年冠的成績(jì)，但口碑方面卻并不如第一部。正如有網(wǎng)友評論，沒(méi)有了第一部三個(gè)導演分別執導的割裂感，第二部在香港名導徐克的手中雖然實(shí)現了影像風(fēng)格的統一，卻也在不間斷的視聽(tīng)轟炸中疲倦了觀(guān)眾的觀(guān)影神經(jīng)。
“博納式主旋律”在2022年的另一部代表《平凡英雄》的遇冷（票房剛過(guò)2億，豆瓣評分6.3）則說(shuō)明了主旋律商業(yè)化的模式并不總是所向披靡的。該片是繼《中國機長(cháng)》《中國醫生》之后又一部根據真實(shí)事件改編的“博納式主旋律”電影，博納出品+真實(shí)事件改編+典型人物塑造+商業(yè)類(lèi)型化包裝（香港導演）的拍攝模式，已讓觀(guān)眾逐漸顯現出對這一熟悉配方的觀(guān)影疲態(tài)。
而根據兩部《長(cháng)津湖》拍攝而成的紀錄片《個(gè)十百千萬(wàn)》在上映后票房?jì)H收獲200萬(wàn)元，以及該片被網(wǎng)友吐槽“博納吃相難看”的口碑反饋，則更說(shuō)明了這種主旋律影片的市場(chǎng)變化趨勢。此外，《掃黑行動(dòng)》《鋼鐵意志》《搜救》《世間有她》《你是我的春天》《我心飛揚》等或題材陳舊或劇作、制作不佳的主旋律電影，也在2022年的電影市場(chǎng)上不同程度地“碰了壁”。
而對于兼具藝術(shù)和商業(yè)氣質(zhì)的張藝謀導演來(lái)說(shuō)，其執導的“謀式主旋律”則越來(lái)越穩：2021年的《懸崖之上》、2022年的《狙擊手》雖都未票房大爆，但10億+、6億+的票房和豆瓣7.5以上的口碑，也使得“謀式主旋律”成為新主流電影中不可或缺的一環(huán)。
趨勢3
類(lèi)型片，半邊天
類(lèi)型，作為一種能夠讓觀(guān)眾看見(jiàn)名稱(chēng)、海報、預告等物料就能提前判斷影片合不合口味，觀(guān)影時(shí)迅速進(jìn)入劇情、獲得滿(mǎn)足的敘事和宣傳手段，已經(jīng)在市場(chǎng)中占據了越來(lái)越重要的地位。而喜劇、科幻、動(dòng)作作為最常見(jiàn)的三種類(lèi)型也在2022年的電影市場(chǎng)中得到了較為充分的體現。
在2022年票房破億的45部影片當中，以喜劇電影、科幻電影、動(dòng)作電影為代表的類(lèi)型片數量之多不勝枚舉，且它們也占據了絕大部分的市場(chǎng)份額。
“開(kāi)心麻花”喜劇片《獨行月球》《這個(gè)殺手不太冷靜》《哥，你好》《李茂扮太子》以及《四?！贰锻馓盏哪亍贰哆€是覺(jué)得你最好》等貢獻了近80億的票房；兼具科幻和喜劇類(lèi)型的《獨行月球》《外太空的莫扎特》，硬核國產(chǎn)科幻片《明日戰記》，以及好萊塢科幻大片《侏羅紀世界3》《阿凡達：水之道》《月球隕落》等，同樣是2022年的電影市場(chǎng)“頂梁柱”；《神探大戰》《邊緣行者》《新蝙蝠俠》《神秘海域》等動(dòng)作片也都收獲了較高票房；更遑論在現實(shí)題材、主旋律電影中融入喜劇、動(dòng)作等類(lèi)型元素的影片。
而作為國產(chǎn)電影中長(cháng)盛不衰的愛(ài)情片，在2022年的電影市場(chǎng)中則存在感不強。票房最高的愛(ài)情片是6.6億的《穿過(guò)寒冬擁抱你》，實(shí)際上該片更多聚焦當時(shí)的疫情現實(shí)，企圖用暖心的故事治愈艱難的現實(shí)，但豆瓣6.0的口碑也讓其位居不少影評人的“十大爛片榜”之列。不久前上映的影版《想見(jiàn)你》是2022年度愛(ài)情片票房榜的第二名，但剛過(guò)2億的票房和豆瓣6.5的評分同樣不算出色。
《十年一品溫如言》《我是真的討厭異地戀》《以年為單位的戀愛(ài)》《暗戀·橘生淮南》《一周的朋友》《好想去你的世界愛(ài)你》《遇見(jiàn)你》《不要忘記我愛(ài)你》《我的遺憾和你有關(guān)》《一直一直都很喜歡你》《遇見(jiàn)你之后》《我們的樣子像極了愛(ài)情》等一系列的青春愛(ài)情片，票房多在千萬(wàn)至億元之間，豆瓣評分多數在2-5分之間。糟糕的口碑和中規中矩的票房讓國產(chǎn)愛(ài)情片處在較為尷尬的境地。
趨勢4
好萊塢，救不了市
據國家電影局統計，2022年度全國電影總票房為300.67億元，其中國產(chǎn)電影票房為255.11億元，在總票房中占比84.85%。也即海外進(jìn)口片總票房為45.56億元，占比15.15%，這個(gè)體量只與年度票冠《長(cháng)津湖之水門(mén)橋》一部影片大致相當，由此可見(jiàn)，2022年進(jìn)口片表現極度疲軟。
年初，一部好萊塢科幻經(jīng)典的續作《黑客帝國：矩陣重啟》在國內上映，未過(guò)億的票房和豆瓣5.7的評分讓其徹底淪為“狗尾續貂”之作。之后，《神秘海域》《新蝙蝠俠》《月球隕落》《神奇動(dòng)物：鄧布利多之謎》等好萊塢大片的接連定檔、獻映，本該帶動(dòng)市場(chǎng)回暖，提振行業(yè)信心，但片均1.5億的票房數據也讓國內同行對好萊塢大片的市場(chǎng)表現大失所望。
即便是被絕大多數業(yè)內人士乃至全球影市寄予厚望的《阿凡達：水之道》，也在疫情沖擊和俗套的劇情等內外因的作用下，僅在國內收割了不到10億的票房，與多家媒體映前預測的20億+、30億+的市場(chǎng)預期相差太遠。而豆瓣評分6.0、被吐槽編劇敷衍的《侏羅紀世界3》則以剛剛過(guò)10億的票房成績(jì)順利成為2022年度海外進(jìn)口片的票房年冠。
電影市場(chǎng)遇冷，好萊塢超級大片也難以救市，更遑論小國別引進(jìn)片。據統計，2022年小國別進(jìn)口片總票房?jì)H有6億元人民幣，占全年總票房的2%。在進(jìn)口片數量大幅縮減的大環(huán)境下，僅有日本動(dòng)漫《名偵探柯南：萬(wàn)圣節的新娘》《航海王：紅發(fā)歌姬》《哆啦A夢(mèng)：大雄的宇宙小戰爭2021》和日本真人電影《花束般的戀愛(ài)》等影片取得了億元、千萬(wàn)級別的票房，其余小國別進(jìn)口片多為市場(chǎng)炮灰。
趨勢5
院線(xiàn)市場(chǎng)極度冰寒
2022年全國院線(xiàn)電影總票房共計300.67億元。這個(gè)市場(chǎng)規模已經(jīng)退回到了2014年的水平，相比2021年直接縮水了170億，甚至還不到2018、2019年的一半。即便與疫情剛剛開(kāi)始的2020年相比，彼時(shí)全國影院停擺半年之久產(chǎn)出了204億的總票房，2022年一整年的產(chǎn)值卻也只多出了不到100億。
疫情反復導致影院頻繁關(guān)停、營(yíng)業(yè)率嚴重不足是首要原因。貓眼專(zhuān)業(yè)版數據顯示，2022年除春節檔外，絕大部分時(shí)間里全國影院營(yíng)業(yè)率不足80%，有46天營(yíng)業(yè)率更是不足50%。1/3的影院年票房不足百萬(wàn)，而在沒(méi)有重量級影片和大檔期的月份，日票房跌破千萬(wàn)已是“家常便飯”，全年單日大盤(pán)低于千萬(wàn)共38天，更有極端的，日票房一度跌到了500萬(wàn)甚至200萬(wàn)的地步。
“片荒”則是行業(yè)極寒的另一個(gè)重要原因。據骨朵不完全統計，2022全年共上映影片324部，比2021年的740部減少了一半以上。頭部和中腰部影片數量和市場(chǎng)表現同樣不樂(lè )觀(guān)：票房40億+1部、30億+1部、20億+1部、10億+4部的“十億俱樂(lè )部成員”僅7部，總票房比2021年縮水103億元。更遑論票房過(guò)億影片45部、過(guò)千萬(wàn)影片100部，相比2021年的63部、163部也縮水不少。
而“大檔期失靈”則是“片荒”最直接的體現。在諸如“五一”、“十一”等重要檔期不僅只有寥寥三、五部影片支撐著(zhù)市場(chǎng)，其中不乏百萬(wàn)票房的小體量電影，而且數個(gè)大檔期票房產(chǎn)出創(chuàng )歷史新低。不過(guò)2022年的暑期檔卻以91.4億的票房收入創(chuàng )疫情以來(lái)最高紀錄，也是唯一一個(gè)近三年保持正增長(cháng)的檔期。
趨勢6
民俗題材引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò )市場(chǎng)
2022年，院線(xiàn)電影是現實(shí)題材、主旋律、喜劇、科幻、動(dòng)作等多種類(lèi)型齊發(fā)展，網(wǎng)絡(luò )電影則由于長(cháng)期以來(lái)的行業(yè)頑疾和市場(chǎng)特性等，導致題材同質(zhì)化、類(lèi)型單一的問(wèn)題相對嚴重。不過(guò)題材同質(zhì)化、類(lèi)型單一對于網(wǎng)絡(luò )電影來(lái)說(shuō)，某種程度上也有一大好處：即可以形成一定的集群效應和較大的市場(chǎng)規模。
縱覽2022年網(wǎng)絡(luò )電影分賬榜，票房破千萬(wàn)的影片共計48部，其中，民俗類(lèi)影片不僅摘得了分賬榜冠、季軍的寶座，更是在數量上達到了13部之多。
由張濤執導的《陰陽(yáng)鎮怪談》“不拼場(chǎng)面拼故事”，在民俗+驚悚+懸疑+喜劇的多類(lèi)型融合中收獲了4096萬(wàn)的票房成績(jì)，成功登頂分賬年冠，且該片是2022年度唯一一部分賬破4千萬(wàn)的影片。由成思毅執導的《開(kāi)棺》以盜墓為引、懸疑作底、刑偵貫穿、民俗點(diǎn)綴的敘事策略也拿下了3380萬(wàn)的票房，位居分賬年度季軍。
《龍云鎮怪談》《山村狐妻》則再次集結導演劉軒狄、編劇崔走召等《興安嶺獵人傳說(shuō)》的原班主創(chuàng )，在東方民間故事的中式驚悚類(lèi)型的外殼下，用怪談揭露世態(tài)人心與復雜人性。兩部影片分別以2527萬(wàn)、1958萬(wàn)的票房成績(jì)躋身千萬(wàn)分賬榜高位。
而《棺山古墓》《民間怪談錄之走陰人》《陰陽(yáng)打更人》《驅魔天師》《藥王天棺：重啟》以及《鬼吹燈之精絕古城》《重啟之深淵疑?！返?strong>民俗+驚悚、民俗+懸疑、民俗+盜墓的多類(lèi)型融合式影片也都收獲了超一千萬(wàn)甚至兩千萬(wàn)的票房成績(jì)。
2022年民俗題材網(wǎng)絡(luò )電影引領(lǐng)市場(chǎng)的這股浪潮，或將延續到2023年。
趨勢7
主旋律賽道提升口碑
2021年，《浴血無(wú)名川》《生死狙擊》《幸存者1937》等主旋律戰爭片斬獲了超千萬(wàn)甚至三千萬(wàn)的高票房，讓行業(yè)看到了主旋律賽道在網(wǎng)絡(luò )電影領(lǐng)域的市場(chǎng)潛力。2022年，《特級英雄黃繼光》《亮劍：決戰鬼哭谷》《獵毒者》《狙擊英雄》《勇士連》《冰雪狙擊》《烽火地雷戰》《絕地防線(xiàn)》等十數部主旋律+戰爭、主旋律+動(dòng)作的網(wǎng)絡(luò )電影名列千萬(wàn)分賬榜，使其成為繼冒險、動(dòng)作、奇幻、喜劇、民俗之后又一條“主流賽道”。
其中，由淘夢(mèng)公司出品、陰超監制、周潤澤執導的《特級英雄黃繼光》在愛(ài)優(yōu)騰三平臺上線(xiàn)后不僅迅速取得破千萬(wàn)的分賬，而且在口碑上也取得了豆瓣8.1分的超高評價(jià)，成為近三年評分最高的網(wǎng)絡(luò )電影。
該片以抗美援朝英雄黃繼光為故事原型，講述他從應征入伍到參加抗美援朝戰爭，成為一名“特級英雄”的故事。在大多數網(wǎng)絡(luò )電影近乎內卷式的拼特效、堆場(chǎng)面卻鮮少注重劇作和人物塑造的行業(yè)現狀下，《特級英雄黃繼光》通過(guò)細膩的敘事和人物塑造，將一個(gè)“普通人”黃繼光的內在成長(cháng)與精神力量展現得活靈活現，同時(shí)，該片也抓住了戰爭的殘酷與個(gè)體的渺小和偉大之間的時(shí)代連結關(guān)系，“真正的英雄也是有血有肉的普通人”這一立體真實(shí)的人物形象，引起觀(guān)眾的廣泛共鳴。
此外，由魏君子擔任制片人、楊秉佳執導的武俠片《目中無(wú)人》也廣受好評，豆瓣7.1分、800萬(wàn)成本撬動(dòng)近3000萬(wàn)分賬的成績(jì)讓武俠片這一落寞于市場(chǎng)許久的題材在網(wǎng)絡(luò )電影領(lǐng)域重新煥發(fā)光彩?！耙蝗艘获R一壺酒，路見(jiàn)不平一聲吼”，《目中無(wú)人》的快意恩仇故事和硬核純粹的武俠江湖也在《雪山飛狐之塞北寶藏》中得到了延續，這部由路陽(yáng)監制、喬磊執導的金庸武俠改編電影，在故事改編和動(dòng)作設計上下足了功夫，最終收獲豆瓣評分6.3，口碑在網(wǎng)絡(luò )電影中已屬上乘。
趨勢8
平臺、公司、創(chuàng )作者抱團取暖，共克時(shí)艱
據骨朵數據不完全統計，2022年各視頻平臺共上線(xiàn)網(wǎng)絡(luò )電影315部，其中騰訊視頻190部（獨播100部），愛(ài)奇藝194部（獨播97部），優(yōu)酷56部（獨播7部），芒果TV7部（均為獨播）。而在全年48部票房破千萬(wàn)的影片當中，單平臺獨播影片20部，雙平臺及多平臺聯(lián)播28部，由此可見(jiàn)，多平臺聯(lián)播助力分賬已成大勢所趨。
而縱覽這些分賬破千萬(wàn)影片背后的出品方，精鷹傳媒、奇樹(shù)有魚(yú)、淘夢(mèng)、新片場(chǎng)、眾樂(lè )樂(lè )等網(wǎng)絡(luò )電影頭部公司依然占據著(zhù)較大的市場(chǎng)份額，其中精鷹傳媒2022年主出品影片16部、奇樹(shù)有魚(yú)主出品影片14部，均包含《陰陽(yáng)鎮怪談》《開(kāi)棺》等民俗題材大熱影片；淘夢(mèng)主出品影片11部，包括《大蛇3》《特級英雄黃繼光》等冒險題材、主旋律題材多個(gè)賽道的影片；新片場(chǎng)主出品影片9部，包含《鬼吹燈之南海歸墟》《鬼吹燈之精絕古城》等。眾樂(lè )樂(lè )主出品影片3部，包括《大蛇3》《張三豐》等。
而新晉崛起的輕刀快馬，依賴(lài)年輕化的團隊和聚焦武俠、動(dòng)作賽道，憑借《目中無(wú)人》迅速在行業(yè)內打響了名聲?！吨貑⒅顪Y疑?！贰独暇砰T(mén)之青山海棠》背后的量子泛娛近年來(lái)依賴(lài)南派三叔的IP，也順利成為2022年網(wǎng)絡(luò )電影市場(chǎng)上一股不容忽視的力量。
與此同時(shí)，張濤、林珍釗、成思毅、周潤澤、黃河、霍穗強、劉軒狄、楊秉佳、陳聚力等一批擅長(cháng)民俗驚悚、盜墓冒險、動(dòng)作警匪、戰爭、武俠等類(lèi)型的或資深或新晉的導演，憑借各自的作品業(yè)已成為2022年最炙手可熱的網(wǎng)絡(luò )電影創(chuàng )作者。
在行業(yè)遇冷的2022年，從平臺到公司再到創(chuàng )作者，各方團結一心、抱團取暖，行業(yè)才能如此頑強地前行著(zhù)，共克時(shí)艱。
趨勢9
產(chǎn)量銳減，“錢(qián)途”堪憂(yōu)
骨朵數據統計，2022年全年共上線(xiàn)網(wǎng)絡(luò )電影315部，比2021年減產(chǎn)225部，比2020年減產(chǎn)一半以上；分賬破千萬(wàn)影片48部，比2021年減少17部，比2020年減少31部；2022分賬票房冠軍剛過(guò)4000萬(wàn)，連續兩年下降等數據讓人不禁為網(wǎng)絡(luò )電影行業(yè)的“錢(qián)途”無(wú)比擔憂(yōu)。
而3000萬(wàn)+4部，4000萬(wàn)+1部的頭部影片缺失以及中腰部影片數量斷崖式銳減的行業(yè)現狀，也讓2022年的網(wǎng)絡(luò )電影市場(chǎng)缺失了向前看的想象力。
票房之外，網(wǎng)絡(luò )電影整體的質(zhì)量和口碑也并沒(méi)有隨著(zhù)“提質(zhì)減量”的一次次號召而變得更加美好起來(lái)。全年上新300多部影片，僅8部影片豆瓣評分在6分以上，97%的網(wǎng)絡(luò )電影豆瓣評分不及格。
口碑堪憂(yōu)之下，具體問(wèn)題是題材同質(zhì)化、類(lèi)型單一化，敘事混亂、制作粗糙，以及只見(jiàn)熱鬧動(dòng)作和特效，不見(jiàn)故事邏輯和人物塑造等。
這固然與網(wǎng)絡(luò )電影制作周期短、制作成本低、受眾過(guò)于下沉、市場(chǎng)回報不確定性強等諸多因素相關(guān)，但作為創(chuàng )作者和制作公司而言，敢于嘗試新題材、新類(lèi)型，勇于將時(shí)間、精力和成本花費在前期打磨內容上，也是一種非常需要創(chuàng )新精神和冒險精神的挑戰。
“內容為王”永遠都是行業(yè)和觀(guān)眾所需要的，或許在諸多客觀(guān)條件的制約下，大環(huán)境無(wú)法立即得到改善，但從創(chuàng )作端尋找內因也不失為一種促進(jìn)行業(yè)向前發(fā)展的有效方式。期待2023行業(yè)回暖。
不久前，博納影業(yè)董事長(cháng)于冬在海南島國際電影節上曾表示，如果按照2019年中國電影票房642億元計算，2020年~2022年應該創(chuàng )造超過(guò)1900億元的票房，但實(shí)際上才900多億，疫情三年中國電影一共失去了一千個(gè)億。疫情可怕、寒冬難熬，不過(guò)2023已然到來(lái)，無(wú)論是院線(xiàn)還是網(wǎng)絡(luò )，電影行業(yè)在2022年所經(jīng)歷的極寒時(shí)刻及冷中有暖的成績(jì)與驚喜也已經(jīng)滲透到了2023年。
改變將將開(kāi)始，機遇和挑戰同樣將將開(kāi)始，已定檔2023大年初一上映的《流浪地球2》《滿(mǎn)江紅》《無(wú)名》《深?！贰督粨Q人生》等重量級影片顯然已經(jīng)率先給行業(yè)帶來(lái)了無(wú)限希望與曙光。2023，行業(yè)是否會(huì )觸底反彈？
責任編輯：李楠
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