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每集只有三分多鐘，由抖音、好有本領(lǐng)聯(lián)合出品的微短劇《二十九》一經(jīng)上線(xiàn)便斬獲7億播放量。
近幾年，微短劇逐漸走向風(fēng)口，在影視行業(yè)占據一席之地。它的時(shí)長(cháng)介于短視頻和普通劇集之間，節奏快、反轉多，被當代年輕人稱(chēng)為“電子榨菜”“泡面番”。
《2020—2022年微短劇發(fā)展觀(guān)察報告》顯示，2022年1-9月，微短劇備案量達2788部64071集。截至2022年9月30日，長(cháng)短視頻平臺共上線(xiàn)13000+部微短劇，其中精品微短劇達1600+部。2022年微短劇總分賬體量達2.5億元以上。
短短數年，微短劇憑啥能火？從創(chuàng )作邏輯上來(lái)說(shuō)，微短劇的構成可謂麻雀雖小，五臟俱全。它并不是單純的影視劇情節切片，而是情節完整、節奏緊湊的短篇故事。微短劇在結構上不同于傳統戲劇層層遞進(jìn)的模式，而是將“起承轉合”的“轉”放在開(kāi)端，通常先拋出噱頭，再發(fā)展劇情，自始至終保持著(zhù)強沖突、強反轉的模式，用一個(gè)接一個(gè)的“爆點(diǎn)”留住觀(guān)眾的目光。這種兼有高濃度劇情和刺激的視聽(tīng)效果形式很好地迎合了當下豎屏媒介環(huán)境。同時(shí)，豎屏的寬幅能夠弱化環(huán)境，突出劇本主角，加之微短劇不像大IP選擇特定的專(zhuān)業(yè)演員，更多的是招募一些自帶流量的“素人”，無(wú)形中拉近了創(chuàng )作者和觀(guān)眾的距離。
從用戶(hù)心理而言，這種短小精煉的劇集在一定程度上彌補了情節拖沓的“注水劇”帶來(lái)的疲勞，更符合當下觀(guān)眾的生活節奏。與幾十集都講不完一個(gè)故事的電視劇相比，微短劇顯然更能滿(mǎn)足當代觀(guān)眾的閱讀習慣。在通勤、吃飯或是睡前的碎片時(shí)間里，可以隨時(shí)隨地拿起手機投入劇情。故事以愛(ài)情主題為主，兼有穿越、甜寵，如騰訊視頻拍攝的古裝微短劇《洛陽(yáng)四千金》、無(wú)糖文化制作的古裝武俠微短劇《念念無(wú)明》等，主打輕松愉悅，能在最短時(shí)間內為觀(guān)眾提供“爽點(diǎn)”。對生活壓力較大、日常節奏較快的年輕群體來(lái)說(shuō)，微短劇的存在像一場(chǎng)可以身臨其境的白日夢(mèng)，可以快速沉浸，也可以快速回歸現實(shí)，為他們提供了極高的情緒價(jià)值，是平凡生活里的奇異味道。
當然，藝術(shù)創(chuàng )作離不開(kāi)商業(yè)邏輯的保駕護航。微短劇制作成本低、周期短、傳播垂直、粉絲群體龐大，且當粉絲群體積累到一定數量，就可以自然地實(shí)現流量變現。對商務(wù)植入而言，這種可以引入顯性外部鏈接的迷你劇場(chǎng)無(wú)疑是最優(yōu)選擇。正是如此，微短劇這條新賽道吸引了不少入局者，行業(yè)競爭日益激烈。諸如檸萌、華策、開(kāi)心麻花等影視公司紛紛涉足微短劇領(lǐng)域，騰訊、優(yōu)酷等已成為微短劇輸出的主力，抖音、快手等平臺也在迅速崛起，紛紛出臺相關(guān)扶持政策。
不可否認的是，微短劇還處于成長(cháng)期，要想保持長(cháng)線(xiàn)發(fā)展，關(guān)鍵在以質(zhì)取勝。精華需要濃縮和提煉，微短劇首先需要摒棄網(wǎng)絡(luò )上粗放的制作方式，追求差異化情節和精致敘事，在保留短平快特點(diǎn)的基礎上加入更多美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng )作。戲劇的目的是給時(shí)代展示發(fā)展演變的模型，微短劇更需要關(guān)注現實(shí)題材，緊扣時(shí)代意義，推出更多雅俗共賞的優(yōu)秀作品，才能保持長(cháng)紅。
責任編輯：房家輝
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